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人在三月，在春天，不怕了
有人说，丫头，记着，你在我心里不会老，永远是十八岁的模样
即使有一天你真的老了，不怕，有我陪着
契诃夫的文艺生存分为三个功夫
在他的早期（契洪特功夫）创造中，契诃夫以风趣的笔触揭穿了沙皇俄国“老百姓”的唯命是从、卑鄙以及笨拙降服的奴性情绪，指摘了以学衔、款项、势力伤害品行威严的社会近况
如名作《一个文吏之死》刻画小杂务官切尔维亚科夫在剧场看戏，偶尔中打了个嚏喷，而唾沫星子大概喷到了坐在他前方的文职将领头上
这令他惊慌失措，所以接二连三向将领证明、抱歉
他的重复道歉让文职将领很不耐心，哔竟乌青了脸向他号叫一声“滚出去”
切尔维亚科夫回抵家里此后，“往沙发上一躺，就此……死了”
这个文吏之死的故事让人听着感触可笑，但却深沉地展现了俄国政界上的丑态—弱者软弱降服，强人独裁
再如《大块头和骨头架子》更进一步地鞭策了“老百姓”自轻、自贱的奴性情绪
大块头和骨头架子是一对儿时的伙伴，她们在列车站重逢
在相互不领会对方近况的情景下，两人都格外欣喜和欣喜
但是当大块头说出本人仍旧做到三品文吏时，八品文吏的骨头架子登时“神色变白，张口结舌”
而后骨头架子的言行举动都变了：“他把身材缩起来，哈着腰，显得矮了半截
”从来他称大块头为“伙伴”、“仁兄”，此刻则形成了“大人”、“你咯”
契诃夫用夸大的手法，寥寥几笔，就勾勒出了一个活灵活现的跟班面貌，对人身上的“奴性”作了鞭辟入里的揭穿
除此除外，《变色龙》、《钉子上》、《有将领作客的婚礼》、《成功的成功》等都是一致中心的大作
在那些大作里，契诃夫采用以小见大的艺术构想办法，应用少许微乎其微的素材，反应出带有实质性的社会实际题目
14、有了朋友，生命才显出它全部的价值；一个人活着是为了朋友；保持自己生命的完整，不受时间侵蚀，也是为了朋友
友谊要像爱情一样才温暖人心，爱情要像友谊一样才牢不可破
穆尔约翰
他一天到晚就是不停的写呀！他再也不要过没钱的日子了
大一一次，由于他没钱了又不好意思向他同学借就挨了几餐没吃
最后饿的实在是不行了才勉强的向同学借了一点
这样的日子他是过来了，他不想一餐就吃一块钱的汤了
过不了多久肚子就又开始咕咕的叫起来
他就这样熬到下一餐才吃饭
通往胜利的路，到处是错失的时机
时机只敲一次门，惟有那些耐得住宁静的人，本领在机会光临时，将它牢牢抓住
胜利与灿烂，历来都湮没在宁静的背地，胜利历来只属于耐得住宁静的人
从古到今，凡功效伟业者，多体验灾害，忍耐宁静，矢志不渝，才功扬名就……
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