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第一要害的是它的谈话了
实足是作家的部分谈话,没有任何雕刻的陈迹,实足是作家本人的作风
他用诗性又天然的文笔,自但是然地刻画了湘南的山村乡土和人之常情各类
他的谈话充溢了画卷美诗意美音乐美天性美
如:“这不过我的设想
我见过湘南山群里古拙、安静、沧桑逼近破败的古刹
有庄重的门庭,两侧有早课的配房
敞开的陵前,是荒草石阶,堂屋正壁前神龛上的佛像已不见,半壁空空
风过,风里犹如仍能商量出阿弥陀佛的轻念
从侧面出来,有沾满尘埃的木楼,藏经楼
而此刻,却做了教授的寝室
登木梯而上,一声一声,脚步声在天井里反响
昔日的小僧人能否如我,一面端着茶卤儿,一面又在默念外边平庸的寰球,而犹豫不决呢?二楼上有很精制的回廊,庭院里有白墙的水池,内里种青莲,大概是放行池,也大概是许诺池
内里的鲤鱼早已不见,而一堆蓬草却日渐兴盛,尽管旧事凄怆,只争华年
”(《人命里的黄水寺》)场合、设想、意象融洽,把寺的格式刻划出来,并放进了凄怆的时空间,让读者群一齐加入作家安置的场景
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所爱非人,是所有爱情悲剧的共同特点
虽然今日已没有深闺寂寞思春成病魂灵出窍如杜丽娘类,但情感对象的舛误恐怕永远无法避免,在生命的那一瞬间,不早不迟,不偏不倚,两颗心偶尔相遇,猝不及防,强烈的火光闪过,零落一地的是不由自主的倾心,希望的触须在憧憬与迷茫中摇动,那一刻你也许还有警醒与反思,但随着心意的趋近,你完全忽略了能不能爱,能不能为这个人付出你的所有?
这是我男子的偏巧发给我男子的,大概我在我男子的眼底
生存人生也被认知定位了,实际寰球也被思想落实了,我是创作者,同声又是观察者
“我还记得‘小满三日见麦茬’呢!”父亲定定地看了我好一会儿,眼里露出晶晶的亮光,象我们家那头温顺的老牛
也许在他眼里,儿子还没有忘本,那一刻,父亲象一个幸福的孩子
“嘿嘿”地笑了!
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