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火车向西疾驰
出站十分钟后，我拨通了丈夫的电话，耳边立时响起汽车的嘈杂、隐隐嘤嘤的低泣以及鞭炮巨大的噼啪声
丈夫说，你听……
从此天空作为中国诗人特定的“抒情母题”之一，开始频频出现，犹如强大的诗意源泉，激发出奇异的灵感
曹孟德横槊江上，一轮皓月，江天一色，慷慨而歌：“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多……月明星稀，乌雀南飞，绕树三匝，何枝可依……”即使如孟德这般雄才大略，面对浩浩长天，感受须臾不驻的时间洪流，也会回归人的个体生命，发出苍凉的慨叹
到有唐一代，诗人对这一意象的开掘又达到了一个新层次，在浩瀚的唐诗中，这类以天空为抒情背景的诗歌，俯拾皆是，多姿多彩：“晴空一鹤排云去，便引诗情到碧霄”、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”、“月黑雁飞高，单于夜遁逃”、“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”、“江上何人初见月，江月何时初照人”、“举头望明月，低头思故乡”、“行到水穷处，坐看云起时”……诗人思接千载精鹜八荒的思维如闪电似骏马，俯仰之间，咀华吐英，胸中之情之像在天空中找到了对应，“诗意的天空”随即被装订成一册厚实的诗集，百代而下，还使人读之不尽，玩味不已
而于我，断定发愤总有蓄意，全力就会胜利
命是天定的，运却是靠本人创作的
当质变到达确定水平实行变质的功夫，即是胜利的打开
其时，断定我也差不离长大了，不复惭愧，不复失望，不复失望，不复畏缩风与浪，不复隐藏实际，领会更好地符合社会，全力的有所为
更多的时候，我们不是没有爱情，而是被我们自己忽略了
有意与无意之间，淡化或模糊了爱情的概念
正像婚姻只是爱情的一种形式，而绝非它的实质，同样的，把责任和义务与爱情排列在一起，也就有了鱼目混珠之嫌
爱情就是爱情，它应该是纯粹的，任何人为地为它添加的衣饰将是对爱情的亵渎
而灵魂的游弋与迷失，终会成为对爱情背叛的一个借口
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