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    　　林徽因的哀伤会上有如许一幅喜联：“一身诗意千寻瀑，长时尘世四月份天

    ”字字句句充溢了火热赞美与情绪飞泻的非凡派头

    金老教师的极赞之意，溢于言表

    更让人唏嘘不已的是：林徽因牺牲有年，金岳霖一本正经地恭请少许挚友心腹到北京饭馆赴宴，大众百思不解

    开席前他颁布说：“即日是林徽因的华诞！”厥后，林徽因之子梁从诫与金岳霖同住，称其为：金爸

    

    />　　　　　　　　　　　文字的庄园　　　　　　　　阿兰·罗伯-格里耶的静与动　　8月29日，我坐着看窗外的雨的流量，夏日的温度被逐渐改变，一点点过度到秋

    白色的办公室，灰白的影子，加深了许多

    灯开了，空间的亮度逐渐增强

    阿兰·罗伯-格里耶，这个法国人，他新异的文字，停留在阅读的空间里

    《快照集为了一种新小说里》，这里面有许多未曾经验的“新”隔膜，我被挡在了习惯思维的外面

    安静下来

    我说

    进入文字

    我开始想知道，这个新小说的代表人物在文字里干了些什么

    他描写：一张桌子和桌子上的咖啡壶

    细微

    细微到他一直盯着那个东西看了很久

    事物异常清晰，他看到的东西在我的面前呈现着，在房间里分布着，另有三个人体模特，一样地清晰，甚至有点不动声色

    他用了"它们"，这让我发现所有的这一切，多是不能活动的

    　　想象在想象里成为一个王国，转换成现实可能会成为一个悲剧

    这是在静态视角以外，而静观一种东西，让它成为一种清晰的观照物，是否意味着丧失，意味着，把活着的变成死亡，把死亡变成活着的，这取决于一个人对事物的观感

    这个早晨，在我瞬间的念头里，缩短空间，并按不可能实现的愿望，表达另一种想象，比如想象着一个爱人的人，在一段逝去的往事里，或者现在，不可救药的撕扯和挣脱

    为此悲苦、为此快乐、也为此无奈

    那么，这些没有人主演的静态场景，说明了什么？是不是这些成为道具的东西，已经演释完过去，还是即将演释？且不去管它们，而此刻它们是存在的，存在的……　　这大约也像一个人的之于内在的和外在的事物一样

    人和静物彼此构成的，是安静，是在安静中的撕扯

    在这个安静里，有许多细微之处常为我们忽略

    “陶釉垫子的图案是一只猫头鹰”，而这个猫头鹰在你的感觉里逐渐成为一个活物

    阿兰·罗伯-格里耶说“两只眼睛大的有些吓人，眼下人们是发现不了的，因为咖啡壶就放在那里

    ”关于《模特》这一节结束了

    读着这些话，我忽然象到，静和动，其决定作用在于人的主观，不在客观

    　　如同此刻：汽车的喇叭和雨水的声音在五楼外面，混乱、纠缠，窗子开着，声音断断续续地惯满了屋子

    我从安静的阿兰·罗伯-格里耶里的文字游离出来，立刻被别的类似的东西包围，而这些动、静，在我的主观里和客观里，都成了某种暗示与引导的必然

    　　　　　　　迈克尔·波伦的植物梦想　　微不足道的事物可以转变生活的方向，甚至在睡梦中，人和自然的关系，人和人的关系，都可能忽然唤醒某种意识

    比如，多年之后，回忆一个从田野间走来的人，想着如何和她他（她）开始对话，看着她，她的微笑，她传达的一种陌生中的熟悉，多少年过去了，这个想法突然从埋没久远的地方显现出来

    仿佛一种植物的复苏

    那些开放着的，闭合着的，花、草、树，姿态各异，在回忆里呈现着淡淡的梦想

    这也忽然来自我读到的关于一本叫《植物的欲望》的书，人和植物的类同，在感觉里有了互通有无的联络和呼应

    　　我们种植了植物，植物开放的美，填充了我们的内心，相反植物借助我们的需要，生长了自己

    “你丢失了很多东西

    ”一个人这么说

    是丢失了发现？还是忽略了被关注？甚至是那些类似植物一样的反作用？仿佛人间的爱，在无形地相互传递，而在很多时候被对方忽略

    我想到是，许多东西真的丢失了自我

    也许在彼此的呼应中能能唤起一些新鲜的东西

    　　多年以来，我的身体保持了长久一致的瘦弱，固执地坚持拒绝追随外在的变化

    纯粹的蓝、纯粹的白、纯粹的红，或者更多纯粹的色彩，因长久浏览而漠视

    在一个极容易忽略的过程里，悄然从植物生长着的知觉里，滑落到不为心所感知的荒芜里

    　　生活，象一块洗得发白的布，质地略微坚实

    在一块可以让自己随便涂抹的布上，事物毫无关联地走到一起

    如同永远不见面的人，被想象拴到一棵树上，坐一条凳子，玩一种游戏，十指交缠，一脸的天真

    这个可爱的想法，在后来，突然悲伤、哭泣

    　　以语言的方式，和一个人的内心沟通一条幽暗而模糊的渠道，如哗哗流水，如植物的花开，从某个角落里涌现

    我再一次发现，虚幻的情景，被生活模拟，被幻觉真实

    电话

    声音

    自然美化

    如何描摹这些声音

    在此时，它们从一本叫《植物的欲望》流淌出来

    植物的眼里：欲望，形貌，弥漫了的听觉

    我尝试着缓缓拿去生活遮蔽了的地方，内心的植物在有声有色的地生长

    　　拒绝或者害怕新鲜的东西侵入知觉

    人和人可以借助遗忘，在许多外在的干扰里，失去感受相互，习惯了遗忘和感知，是知觉被什么东西埋没了

    那个叫迈克尔·波伦的人喜欢制造依靠植物创造迷人的故事

    从他那儿，我看到了人类和自然界紧密的联系

    在回忆的妄想中，许多新鲜的东西在我所经历的变易过程里，成了另一种语言

    在生命线的一条路上，拿自己的命，进行着一种叫着《血酬定律》的交换？人和植物也如同，植物依靠人类，人类依靠植物

    是想象的命，是知觉的命，是彼此生存着的命，是相互依靠之间的一种血酬

    　　一个轻松的晚上，我逃脱，黑夜在内心光明的地方，去兑诺和植物的声音，那有着相同语言的境界

    我不知道，她是谁，不知道我所欣赏的植物能不能被一个人来进行诠释

    我需要占有本来属于睡眠的时间，在那里，躲开白天，躲开头昏脑胀的事物

    我默念着、祈祷着，植物花香长久地滞留在呼吸里

    喝水、点烟，手指敲打方块汉字

    想着有什么东西从我身边流走，走时，留下一些什么

    　　一个人幻化成植物的花香，从遥远的方向飘散来，同时成为了我梦想中心的主题

    我不知道迈克尔·波伦的植物欲望里，是不是以一种梦想来表达这些，但在我，我愿意单方面的想象迈克尔·波伦在我心里营造的是植物的梦想，这是在梦想里找到的人和植物世界，或者说人类同植物相互需要的一种境界

    2005年11月27日修正

    忘怀了来时的路，回顾看，莫名的遗失了发觉，生疏感让人有些苍凉

    一辈子不大概忘怀的谁人人，差不离忘怀了

    曾许下的许诺，一点点冷却了温度

    是很久了，过了很久人就真的长大了

    一部分坚忍了，不妨变得残酷些割舍已过的旧事吧!

     二十七、每次崩溃的理由别人看来是小题大做，只有自己心里清楚这根稻草到底压垮了多少千斤重的难过

    

    　　阿中人多，能出力的多，开的工钱又不高，生产出来的东西质量可以，价钱便宜，阿美、阿日、阿欧他们生产这些东西不如从阿中那里买合算，所以他们穿的服装、家里摆的电器、小孩用的玩具等等东西都是阿中产生的

    甚至，他们把厂子办到阿中家里来，成本低，有赚头嘛

    当然，阿中也从他们那里大量买进物品，进出相比，卖的多买的少，这被称做顺差

    这顺差可不少，在过去的一年里，阿中的贸易顺差累计已达790亿美元，据说今年将扩大至1000亿美元