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可是，这窗外的风光除了荒草满坡的山就是混浊的渭河，单调得让人没了兴趣，加上天色越来越暗，不一会儿我就昏昏入睡了
河水爆满，雨下了整整七天
所有的人都逃走了
我不走
走到哪都是死
你母亲开始不同意我们一起留下来
我说会把你活着带到你母亲的身边
你母亲噙着泪水，没有说话
她知道我的决定不可改变
你母亲在这个高高的堤岸上，水没了我和你母亲的脚脖子，你姥姥和你姥爷抱紧一棵大树，生怕风把他们吹到了河里，你却看着我，脸上嬉笑着，看河里波涛汹涌的水……
夕阳将弃儿搁浅于苍凉的湖畔
湖水已经干涸，孤独在迷惘的星空闪烁成惺忪的睡眼
戏谑的熏风里，黄昏相约结伴，彳亍于燥热地带
固然言情变成匪我思存创造的最重要的特性，但她被定名为“悲情天后”而有别于桐华的“燃情天后”，这又展现出她辨别于他人的部分化的文本特性，由于她笔下的恋情多是唯美的、纠结的、苦楚的、凄怆的，痴情绸缪，毛骨悚然，世世代代
她的故事多是悲剧，罕见的形式是先快乐上天，再悲情入地，在悲喜两重天的大起大落的框架结构中铺陈恋情悲剧，常常恋情情深似海，而人生必定宁静如血，给人一种虐心的观赏苦楚，很是有些“伤人”
这种悲情也会经过罕见的言情演义的叙事形式，诸如多角恋的人物联系构造，一致“灰密斯”的形式，再加上虐恋、计划、报仇、重逢、离合、分辨、相左、误解、顽固、宿命等框架结构情节的罕见因素，使所有演义叙事弥漫在一种悲情的气氛之中
其余这种悲剧感也展现在她的演义谈话的表述上，她或是用清丽唯美哀婉的笔墨去举行衬托，使人纠结不已；或是用一种对恋情、情绪展现出部分认知的商量话语去震动民心，这类话语常常很受城市蓝领女性的喜爱
过程有年的创造打磨，匪我思存仍旧流利地控制了言情演义的叙事本领，她也是个催泪能手，很会赚取读者群的泪液，这也是她的大作让年青读者群骑虎难下之地方
生活在这座小城，最令我割舍不了的就是大海
我们这个家族与大海有着千丝万缕的牵扯，几代人也梳理不清对大海难以言喻的杂乱心绪
大海至于我，乃至于这座小城的人,爱之不易，舍之难分
不离不弃的大海，今生今世，怎么也难以说清，对你是怨还是恨？是爱还是情深？你总是笼着一层神秘的薄纱，融入了飘浮的云霓，岁月风化了一个又一个沉重的湿梦……
