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没有办法，只有女青年主动了
“来，啊喔，跳一曲
”站在冬青树下的女孩子走过来，把手伸给王啊喔
“几，几步？我，我可能跳不好
”王啊喔紧张得不得了，但又是一种渴望的幸福的紧张
“不要紧，我带你
”女孩子大方得体
弟弟的小床能摇晃，弟弟的米粉喷喷香，弟弟的大便满屋飞，弟弟的哭声震天响
他真实是一个有莫大自愿的体裁家，除去对保守体裁的灵活，对“五四”此后域外引进的新体裁，比方童话和科学短文也都有自愿的习得，所以不妨做到不今不古、不中不西、亦今亦古、亦中亦西，各体兼备，又标新立异
体裁的自愿是和谈话的自愿出色纠结，体裁依附于语体，他的韵文简直运用了百般作品格式，这从书名中就能展现出来，比方《塔上短文》《旅食集》等
我感触，汪曾祺是一个游吟的墨客，他的大作是文明史上的绝唱
听完国王的话，第三个孩子呆呆地回家了
当他回来时，他在门口再次遇到邻居，并告诉他他的困难
邻居给他吹了个喇叭，说：“去海边吹喇叭
公主的姨妈住在海的另一边，当她听到号角的声音时，她将穿越大海
然后，您将带走小号
她去见国王
”
如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了
我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面
一方面来自她作为女性作家天生的细腻
包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋
二是来自她对细腻的看重
很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重
他们看重的更多的是语言所负载的意义
我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西
这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻
人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式
在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”
自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等
读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋
不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋
好小说就是绣花鞋
