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想着这遥远的劳动号子，一声声一阵阵地回响着，我仿佛又回到了从前，又见到了老家的叔叔大爷们挥汗如雨的情景
妈妈说：王老师是个好老师，脾气也好，你看他一天到晚总是笑呵呵的，打你肯定是你不对
我不吭气
我们每个人的成长必定是与我们生活的时代密切相连的，除了血液可能给予我们的与身俱来的东西，时代还要给我们的灵肉打上许多烙印
但《潮湿》和《惊马》并不仅仅是写时代烙印的
它们写了人性中比所谓时代的烙印更广阔、更深刻的领域
这个领域有身体的，有性格和气质的，更有灵魂的
从绍芝身上，我们可以看见一个少女的很多东西
这些东西有一般生活的，也有内心独自的；有社会和时代强加的，也有人与身俱来的；有公开的，更有隐秘的……除了生存必须的，更多的是内心的东西，包括困惑、压抑、自卑、渴望、爱与仇恨、无奈和忍受，等等
绍芝身上有很多中国传统女性的东西，最明显的一点，就是韧性
《惊马》中的魏海灵不一样
魏海灵在通过探索，掌握了一定经验过后，敢于忠于自己的欲望，寻求自以为是的快乐与幸福
也许，在很多人看来，魏海灵是愚昧的，这种愚昧并且是时代造成的，但我个人并不这样认为，我以为魏海灵与马夫的通奸，看似纯粹的肉体的需要，但这种肉体需要里却也包含了几多精神的因素，只是这些因素藏得很深，或者说显得很淡薄而已
我们试问，在那样一个时代，在那样一个军营，又干的是广播员那样一份工作，我们能指望魏海灵有怎样的精神境界呢？其实，魏海灵的精神境界一直在那儿，就是与马夫偷情的时候都在那儿
当魏海灵从新闻稿上得知马夫为抢救一个男孩勇拦惊马、光荣牺牲后，“魏海灵的播音声泪俱下，好几次不得不停下来……”，“魏海灵读得越来越好，开头两天她还有控制不住自己情绪的时候，到第三天她已经把握得很好了，她能把广播稿读得极其感人，又不让自己的眼泪掉下来……”，由此可见魏海灵的内心世界
同时，我们生命是曲线行进的过程
尼采说：“往彼端去是危险的，停在半途是危险的，向后瞧望也是危险的，颤栗或不前进，都是危险的
”为什么尼采这么说呢？那是因为，如果你把生命的过程当作直线的话，那么，你就踩入了虚空，在虚空中无论你做什么事，你都是危险的
因为你脱离了实际的人生
用老子和庄子的话说：现实的人生中，我们是一会儿上，一会儿下，一会儿左，一会儿右，一会儿前，一会儿后，我们“道法自然”，我们“乘物游心”
曲线救“我”
一团五里雾是她们外表上为了对方好，而究竟上更多的是为了养护本人，是为了让本人无可指责，让对方，也让局外人莫名无言
为了超过本人、展现本人，她们将对方看成了陪练员或演练靶，而全然不顾对方的体验
夫君在传闻浑家瞒着他一部分光顾病笃的女儿后大发个性，这即是“陪练员”的宣泄
大概他本人也没有认识到，他的宣泄，本来是长久制止的情结的暴发，而并不是避实就虚
