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这时我就想到鲁迅先生
老先生的相貌先就长得和他们不一样，这张脸非常不卖帐，又非常无所谓，非常酷，又非常慈悲，看上去一脸的清苦、刚直、坦然，骨子里却透着风流与俏皮……可是他拍照片似乎不做什么表情，就那么对着镜头，意思是说：怎么样！我就是这样！
喜欢张爱玲，似乎从很早以前就开始了，服了她那带着半分现实，半分悲悯的语气，也服了她如此细腻如此绵长却又丝毫不显拖沓的文笔
她的语言，仿佛一座雕刻精工的象牙宝塔
而在《倾城之恋》里这种美和精细又表现的尤为明显，像沿着掌纹游走的涓涓水流，又像是头发丝上的精雕细刻，那样细致那样精巧
崔斯坦曾报告安迪每一个魔鬼大概高山、荒漠、太阳、安定屋都是你本人的心之所向，换句话说即使你情绪丢失以至失望那必定会展示魔鬼之类一系列繁重情况，反之便简单很多，然而当咱们每一部分得悉大概接收本人仍旧死了这个截止，我想平常人都很忧伤，以是也必定这一齐曲折不屈
在办公室里百无聊赖着，泡了杯苦丁玫瑰（尽管因为血压偏低医嘱不可喝苦丁茶，但还是喜欢那在玫瑰茶里加进一二根，爱上了那苦艳艳的滋味），从抽屉里随便翻出本余杰的书，这个被誉为上个世纪最年轻的思想怪才确是有许多奇谈怪论，不过细看还真是说得蛮有道理
比如他说，女作家冰心与萧红，冰心因为活到了本世纪初，所以她成了文坛泰斗，萧红英年早逝，几乎不为人知，而比较她们的作品，同样是写民间的疾苦社会低层的挣扎，萧红的《生死场》《团圆媳妇》等作品读来几乎让人震撼到窒息，而冰心曾收入小学课本百年流传的《小橘灯》之类，就显得无比的矫情做作
对此亦很以为然，只是自感人微言轻且在那个思想禁锢的年代里谁敢作此妄谈
甚至还傻傻地模仿过冰文豪的口吻写过字儿
中毒之深，至今都未能肃清
比如在街上看到一个满头白发的老乞丐，一个黑瘦的擦皮鞋的小孩子，看到一群在烈日下拉着装旧砖瓦的板车的老人，看到蹲在漏雨的小棚披里捧着只大盆子扒饭的建筑工人，都会发一通无谓的叹息和感慨，或者兴致所至，写下几行苍白无力的文字，通常会有一杯红酒，放在红木的书桌上，这样敲出来的文字，想拼弃矫情，都很难
所以总是感觉心中难受，感觉灵魂撕裂，痛恨自己的卑劣，比起生活在底层的人们真切的苦难，鲜衣美食如我，还在每天感叹，人生的痛苦，痛苦的人生
三 思思在这个寒假里去了广州，到一所私立中学应䀻
要走的前一夜思思吹了一夜的箫，整个小屋在箫声里摇曳
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