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贾平凹：我觉得散文应该向诗歌界、小说界学习，比如小说界对于事实的看法，对于现实主义的看法，对于中学为体，西学为用的看法，对诗意的看法
当然散文和小说是有区别的，但是小说界的一些经验应该吸取
所以我认为在当前的环境下，一个简便的办法就是让一些别的文学类型的人进入散文的写作
当时办《美文》杂志约稿时，我就特别约一些不专门从事散文写作的人的作品
散文界的状况不能仅仅站在散文界，而是应该和小说界、诗歌界、戏曲界结合起来看问题，会更容易看明白
在阅读上个世纪三十年代和四十年代散文大家的作品和外国散文的时候，我常常有这样的感觉，就是那些散文大家在写到一定程度以后，他们的散文都呈现一种杂文化的现象，当然这种杂文不是我们现在所说的那种杂文
我所说的杂文是那种似乎没有开头结尾，起承转合，没有做文章的技巧的杂文，这种散文看起来是胡写的，但我觉得这种散文是好散文
身边的溪流好似没有尽头，深长悠远的在远处消失的无影无踪，走着走着，又躲猫猫似的从你身边探头，倏地，又不见了踪迹，只闻那潺潺的水声，让你觉得它从未离开过你一步
小憩过后，大家一口气，赶到了今天的营地--秋林山庄
先前到达的女友们已经等在这里了
时间已经是18点10分了
站在秋林山庄放眼一望，竟还有更多奇峰被烟云封锁在诱人的神秘中，今天是走不到了，明天因时间的关系也不再往上攀了，不觉心生遗憾
忽想到，人对山的征服，只是一时，不可能永远占有，胜利者终究是山
想到这也就释然了，留点遗憾也好，可以找机会再来……
她即是不爱好你了把
就像，爱好与爱，可实质上，仍旧生存了云泥之别的分辨
若，爱而不得，得而不喜，喜而鄙弃，惜而不弃
弃而不舍，舍而不失，失而不甘心
咱们两部分都画结束，然而两人大作的价格真有大相径庭
在墙壁正中有画得很象的大黄狗，有骑着脚踏车的胖娃娃、有花、有树、有屋子，然而，都是板滞的，观念化的，象极了儿童们用来做填色演练的那些笨画册
明末清初是一个极为动荡的时期，生活在这一时期的画家龚贤，便一生浮沉
但他决不与统治者合作，为了逃避迫害，最后还是隐居在南京的清凉山
在山上，他购得了瓦屋几间，安逸度日
在房屋的旁边有一半亩之园，龚贤便称之为“半亩园”
他曾写诗请王石谷作一幅《半亩园图》，他在诗后附了一个长跋曰：清凉山上有台，亦名清凉台
登台而观，大江横于前，钟阜横于后
左有莫愁，勾水如镜；右有狮岭，撮土若眉；余家即在此台之下
转身东北，引客视之，则柴门犬吠，仿佛见之
如此山水美景，无怪画家经常顿生展纸挥毫之意，以此写尽胸中的无限情怀
自称是“江南第一风流才子”的明代大画家唐寅，一生逍遥，才气奔放，山水、人物、花鸟画都十分擅长
不过，唐寅也是个失意文人
他曾画《秋风纨扇图》，并题七绝一首道：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤
请把世情详细看，大都谁不逐炎凉
”唐寅的画至今仍被世人所追慕，可见也有许多人如此的渴望优雅与风致
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