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黑大块头对着我的耳朵寂静说：“别再问他这个
他儿子仍旧在塞得港的战役里丧失了，他也领会，然而历来不肯说儿子死了，只当儿子还活着??”黑大块头话没说完，一下子停住，又咳嗽一声，指示我老把守仍旧回顾
老把守嘟嘟囔囔说：“不必弄神弄鬼的，你当我猜不到你讲什么?”又望着我说：“古功夫，埃及人最断定将来，觉得人死后，才是人命的发端，以是有的棺木上画着眼睛，不妨从棺木里望着寰球
至今谁都不会断定这个
那时陈有没有在意过曾，我不知道
我跟陈已越来越疏远，除了还是同一张桌，她再不帮我买饭，也不帮我打开水
这之间是如何产生的变化，我并不清楚，我写些文章，那时总觉得有无尽多的美好字眼，能够将心里的话急急涌出，但写了也就烧了，或者撕碎，然后来回地走着上学下学的路，看着他们拼命地读书，日子一日日地变得炎热
但若陈去找余或邓借书，还会时常约着我，这让我有些不解，倘是借书，她其实一人去也是好的，何必拖着我呢？
暂时，只有夏花，淡薄，洒脱，在草莽里，在大树下，用那人命的苍翠将赤橙黄绿积淀，内敛而不事传扬，直面阳光，款待风雨，相貌仍旧优美，身姿淡定平静，总有妩媚在枝端上寂静开放笑靥
越剧最初看的是王文鹃和徐玉兰的版本，但最爱看单仰萍与钱惠丽主演的《红楼梦》
单仰萍以其楚楚动人的扮相、芳馥典雅的气质，以及委婉缠绵的唱腔，再现了“王派”的嫡传三味
悲凉的《葬花》、凄苦的《焚稿》，让人们再次为那个寄人篱下、孤傲清高、外柔内刚的林黛玉深深惋惜.越剧是一种婉转缠绵的戏曲，其音乐也以流畅委婉为主，其表演技巧也多采用流畅的形式，以配合音乐达到载歌载舞式的效果
比如经典名曲《十八相送》由18节对唱组成
祝英台怀着少女的喜悦，送她倾心的梁兄返里，这一个含沙射影，指桑说槐，那一个呆头呆脑，不知所云
祝英台机敏伶俐，梁山伯憨厚愚钝
戏中祝英台那种风流倜傥、含英蕴秀的气质真是令人气为之夺，神为之摇
这么一张秀美的脸配着一种轩昂的气宇，祝英台对着梁山伯，很自然的滑过一个甩腔：梁兄啊……听来齿颊生香，思之余韵绵绵，更是让人想起白居易的名句：“此曲只应天上有，人间那得几回闻
”
并非不痛快，不欣喜，也并非不快乐
不过，时间褪色了优美，褪色了憧憬的路，让我领会，什么才是宁静如水的心
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