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有爱不相守初次见到兰是在健身房里，我们都是被相同的朋友撺连去的，我本不爱运动
一见面，她就伸出手说："你好，评儿，久仰你的大名，咱们终于见面了
"她这句话让我很茫然，怎么又有人这么说？这时她看出了我的困惑，就轻声的对我耳语："嘿嘿，你不知道吗，在高中美文美图推荐惜别暮春谷雨好采风媒婆马大嘴浮山之行开学啦美好的城市，你的一切惜别古代诗歌
19、最怕的事情是，我不会回家
流过了很多的山山川水，拍了很多的得意秀美的像片，有功夫感触像片远没有实处场面，像片也没辙表白本质没辙言喻的振动
拍下像片的意旨无非就像小功夫的小淘气留住某某某到此一游的图章，留着给此后的人生有一份时髦的念想
有人说，人生最佳的旅行，在一个生疏的场合，创造一种少见的冲动
此时现在我就有如许的一种情绪
对于白果树我有种特出的偏幸，骄气、矗立，越是在北风中越显得昂贵、特出
援用三毛《即使有来生》中的诗句：特殊安静，特殊骄气
从不依附，从不探求
我在这边久久徜徉，从小路的一头走到另一头，又从小路的另一头走回到一头，兢兢业业的尽大概的避开满地金色的落叶，恐怕熏染了尘世俗世的双脚，传染了这份精致纯洁的寰球，恐怕一不提防踏碎了落叶，踏碎了落叶中的幻想
片刻双手合围一棵宏大的树身，片刻昂首景仰树梢，片刻伸手捡起一片落叶把它丢在风中，放逐到时间里
谈话没辙表白出来的美，我把它尽大概的收在眼底藏在心地
如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了
我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面
一方面来自她作为女性作家天生的细腻
包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋
二是来自她对细腻的看重
很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重
他们看重的更多的是语言所负载的意义
我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西
这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻
人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式
在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”
自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等
读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋
不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋
好小说就是绣花鞋
2、政界嘲笑标记化
写到政界，很多作者不谋而合地如许做：运用嘲笑手法，用卡通式的办法，勾画出“官人”局面，结果，在官人扮演完丑态之后，来一个戏剧性的结果
它的最超过的特性即是“刺”和“扎”
“刺”是嘲笑、刺……，“扎”是狠扎、痛扎……不手软、不包容
该当说，这类大作的创作家都具备社会良知的特性，那即是关怀实际与大众艰难，体验群情，以世界为己任，对于政界中的各类权要做派、荒谬、碌碌无能、狡猾、恶毒、叵测之类深怀生气和愤恨
所以，诉诸于小演义，她们就自愿地用嘲笑的笔路，把“官人”的面貌和各类丑态薄情又纵情地展示于笔下，自有一种酣畅淋漓的畅快
这种小演义很有商场，深受一局部读者群的爱好
我觉得，因为大概有两个，一是它经过小演义这种“百姓艺术”，精粹出众地刻画出了很多令人捧腹的局面，一针见血地指出很多让人百思不得其解的题目之毛病，在短、平、快的报告中，使宏大百姓领会到一种大快人心
二是大作果敢地复现了“官人”的实质
固然如许小演义偶然表白出太深的“道道儿”来，然而却说出了百姓人民平常感遭到、却因为各类因为没有说出来的少许生气，进而惹起了读者群的共识
