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香烟，划燃一根火柴点着了，僵硬的大脑随着劳务市场的种种信息在飞快地运转着，我努力使那呆板而枯燥的脸不要显露出任何的紧张
每回顾都匪徒般吃完菜园里的瓜果，炽热的夏日伴着蝉鸣在溪边洗衣物，常常沾一点凉水拂上脸颊，在梨树底下清闲地纳凉、谈天，没有任何名利的烦恼，大略地痛快着，我领会这种日子再也回不去了，那份大略的痛快再也找不回，我心目中的世外桃源再也不会展示
小小的山村哺养了当代人，但也衰老了奶奶的相貌，更葬送了我的幼年
夏夜，很多老翁或放工后的年青人城市采用去公园或河滨乘凉，有的人会在跑步，有的人集聚在一道跳广场舞，也有的人会在公园里泛论人生
这是今世人最普遍然而的场景，但是作家即是采用了老翁们在桥下河滨弹琴谈笑这么普遍的场景加以打开
然而，演义中的这个场景说普遍也普遍，说更加也有它更加之处
由于在这个场景中作家介入了一个更加的人即叫花子
试想想生存中是否每一次老翁们在公园或河滨弹琴，谈天的功夫城市介入一个叫花子？明显不是的
以是这恰是作家经心抉择的一个场景，“采用一刹时爆发的具备典范意旨或最有详细力的场合与事变，在人成长河横断面上的一点，返照社会人生”【1】
恰是由于叫花子，使这个场景显得普遍而又不普遍
其次，作家在演义的第一段，不只布置了人物、场所再有功夫，这为下文埋下了伏笔
当老胡拉南胡时，人们的反馈是“听得人似乎身上一凉，暑气顿消”
但是，虽是夏季的夜里，在河滨也很寒冷，人们听到叫花子拉南胡却早已落下了汗
看来，作家把场景的功夫设定在夏夜也并不是偶尔的
一上面，在作品的发端为下文埋下了伏笔;另一上面，夏夜这个功夫的设定于人们听到南胡声作出的心理反馈供给了前提，从人们对老胡和叫花子两人拉的南胡声的各别心理反馈中，超过展现了叫花子高贵的琴技
那个雨夜，我坐着北京吉普从一座草山上下来，要在高地的一座县城住宿
就在进招待所的那一刻，他的车也在雨夜开进了招待所，和我们的车在大门外相遇
司机说×××也来了，当时对我只是一个符号
我们的车尾随着他的车一起进了招待所，停在了雨坝里
他没有下车，他的司机下了车
我下车穿过高原的雨夜走进了屋檐
那天晚上，我在屋檐下站了很久，等着他们办理住宿
好象有一些麻烦，没有床铺了，他们正在想办法
他也在雨夜里等着，在汽车里
我孤单地站在高原的雨夜里，看细雨从路灯下斜斜地飘落
我没有注意他，灯光朦胧，车厢里很黑，即使注意，也看不清楚里面的人
但他，可以把我看得清清楚楚
后来我想，当我一个人站在洒满灯光的屋檐下时，他一定在车厢里细细地打量我
那个雨夜，高原的雨夜，春天的雨夜，在一座边远的县城
我苍白的相貌里刻划终身的和缓，满纸车轱辘话雕砌惦记，四序循环，你不领会我等了多久，无穷的相思，几何次想拨号你的电话，多想听听你的声响，细数着别后的日子，凝固指端，两个独立的心，两颗独立的精神，究竟要接受几何的难过？今世的重逢，痴痴的爱恋，勾画出终身的创痕，蛮荒的宁静，心空荡无依，我的丢失，我的绸缪，难过如昨，曲折万千得意，数着宁静，已是念念不忘
