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那时已是晚上9点来钟了
出事的第二天，摩托车司机的亲人涌到了许朝晖家里，要让她这个“娼妇”偿命
很多的亲属来，我下学了就蜷曲在妈妈屋子的暗淡处，不敢看胸前黑压压，老是闭着眼，偶尔又小声哼哼的弟弟，但又不想摆脱他
夏夜，很多老翁或放工后的年青人城市采用去公园或河滨乘凉，有的人会在跑步，有的人集聚在一道跳广场舞，也有的人会在公园里泛论人生
这是今世人最普遍然而的场景，但是作家即是采用了老翁们在桥下河滨弹琴谈笑这么普遍的场景加以打开
然而，演义中的这个场景说普遍也普遍，说更加也有它更加之处
由于在这个场景中作家介入了一个更加的人即叫花子
试想想生存中是否每一次老翁们在公园或河滨弹琴，谈天的功夫城市介入一个叫花子？明显不是的
以是这恰是作家经心抉择的一个场景，“采用一刹时爆发的具备典范意旨或最有详细力的场合与事变，在人成长河横断面上的一点，返照社会人生”【1】
恰是由于叫花子，使这个场景显得普遍而又不普遍
其次，作家在演义的第一段，不只布置了人物、场所再有功夫，这为下文埋下了伏笔
当老胡拉南胡时，人们的反馈是“听得人似乎身上一凉，暑气顿消”
但是，虽是夏季的夜里，在河滨也很寒冷，人们听到叫花子拉南胡却早已落下了汗
看来，作家把场景的功夫设定在夏夜也并不是偶尔的
一上面，在作品的发端为下文埋下了伏笔;另一上面，夏夜这个功夫的设定于人们听到南胡声作出的心理反馈供给了前提，从人们对老胡和叫花子两人拉的南胡声的各别心理反馈中，超过展现了叫花子高贵的琴技
我沉默了许久，缘于对人生的另一种觉悟，可思绪稍转，终又落入泥泞的红尘
日日夜夜的重复，平静后的躁动，躁动后的平静
人，活着还是有欲望的，我也不是个清心的女子，有着哀怨的情肠，有着焦躁与不安
在平庸的生命里，守侯着寻常的悲喜
世间有百媚千红，我却独衷于一色----白
或许这样，才成就我孤傲的绝版
看着窗外漠漠的过往行人，漠漠的烟雨流散，往事漠漠，一切了然入寂
