有了矿藏，路就成诱人的出发地
有了财产，心就成崇奉的能源
有了意旨，实际就成钻石的风波
有了吸吸力，生存人生就成高山清流的故土
雨，唏哩索落地大起来，淋湿了我的双肩，头发，和曾经飞扬灿烂的思绪
我的眼前，是一片灰白，空茫──我想，或许，这也将是我记忆的颜色了罢
你不行诉求本人的脸上老是阳光绚烂，你不许保护和化妆情绪，你必需供认冲突和难过
惟有如许，咱们本领真实变成控制本人的主人
——哔淑敏
19、现在不玩命，将来命玩你
比你差的人还没放弃，比你强的人仍在努力，你有什么资格说无能为力?
在那些小演义里，主人公普遍被定位成是：笨拙的“公仆”、得寸进尺的引导干部……很鲜明，作家把小演义领会成了匕首和投，“拿起笔，做刀”，使大作完备了极强的揭穿与指摘的功效
她们把“政界”看成一个任由本人纵横奔驰的疆场
在她们可见，这个场子里充溢了一塌糊涂
这种办法并没有错
错就错在千人部分，千腔一调：多个作家笔下的人物面貌无甚辨别，格外一致，塑造本领也是出入无几、并行不悖
更加是在简单的故事类的政界小演义里，这种景象更是多如牛毛，大巨细小的“官人”们一致是扁扁的，标记化了的
大概生存中的“官人”真实如许
但我却感触，也不许废除如许少许大概：局部作家用偏狭义气代替了理性推敲，用哗众取宠而代替了坚固的局面塑造，用一经选择的素材代替了深度艺术创作
我所以质疑个中一局部这类小演义的作家究竟有几何公理想说
由于“千人部分”、“千人一腔”的本质是创作力缺乏，计划走一条捷径而不达，所以只好随声附和
同样是侯德云，他在《小演义的孙方友》一文中觉得，对“民族时令”的塑造，“是一场一直不肯变换目标的风，是长久的‘春风胜过大风’”
我感触这个论断套给“政界”嘲笑小演义，也颇具“引导”意旨
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