如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了
我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面
一方面来自她作为女性作家天生的细腻
包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋
二是来自她对细腻的看重
很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重
他们看重的更多的是语言所负载的意义
我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西
这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻
人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式
在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”
自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等
读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋
不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋
好小说就是绣花鞋
宏病毒寂静在武汉赶快延长
飞沫，交战污染，而且曼延世界
武汉，一个宏大的字眼，却变得如许害怕
春，你不同于夏之灿烂、秋之静美，反之于冬之忧伤
春，你不与三季争宠，却深得万物喜爱
母亲在麦子成熟的季节总会坐立不安，在麦子开花和叫嚷的日子里，在收割机轰鸣着开过原野和道路的时候，我可以感受得到她的忧郁
我以要光顾爸爸为名，住到了我爸妈那儿
坐在平台上发愣，我妈要我去钱庄存钱，才一点儿钱，她也要去存起来
我说随意就花掉了，存什么
我妈笑，说：“即使不存，一贫如洗的，何处有得花？存得多了，本领随便取
我跟你爸这么些年即是如许攒的，一道攒生存，攒情绪，攒钱庄入款，攒着攒着，就分不开了
”我诧异地看着我妈，她是在点破我的婚姻吗？
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