母亲在喘息，脚步缓慢，沉涩
母亲的负担太重，不光拉着我，还拉着我的病，拉着她的满心希望，她的梦
仿佛一切消失了，天地之间，只剩下母亲磕碰地面的脚步声和喉咙里发出的喘息声
它们回荡在山壁，我错听作一首古老的民谣，一首老得没有时间定位的民谣：小白菜呀，地里黄呀，三岁四岁没了娘啊……那是母亲惟一会唱的歌，她唱的是她自己
每次母亲唱，我鼻子就泛酸，不知道为什么难过
我那时还小
几分钟前的视野：平和、苍翠、静谧、安详
沿途的绿色，从来没有停止，那是一望无垠的水田、偶尔探头探脑的青山、镜面般的湖泊和银练似的河流在其间点缀和穿越
不时有动物出现
不知所思的水牛、展翅徜徉的沙鸥以及叫不出名字的小东西，调节乘车人容易麻木的神经
人有偏爱本是常情，追求所爱也是常理，自不可随口非议
只是偏爱有品位的高低，追求就有力度的强弱
小孩痴迷糖果半夜也要哭闹，那是他童智未开；即使如此，在母亲的抚摩与安慰之下也懂得放弃
成年人不是小孩，却比小孩更蒙昧；成年人像一个小孩，却有着小孩所没有的冷酷与残忍
而成年人就是成年人，他自应该有着成年人的成熟与责任
新闻记者：无疑，如指摘家吴义勤所说，《角儿》这部演义将人物安置在汗青情境和期间变化中，陕西梆子这个剧种的实际情景、社会的各类变化都由忆秦娥这部分物跌荡的四十年人生风景牵引出来，演义固然在为角儿作传，但同声也对四十年的社会大变化做了报告
本来很多长篇演义都对部分运气/期间变化、汗青传承/实际情况那些命题有报告的弘愿，想对本人历尽沧桑的期间举行查看、归纳，你想交出一份怎么办的答卷呢？
爱好宁静，偶尔宁静更是一部分的独立，尘世一梦，都不过爱恨交叉，爱得深了，就会相左，爱的浅了，因缘又不够，哔竟是，得之我幸，失之我命的托辞，在恋情的功夫里，终身会过得很快，爱一人就充满，就这么一齐爱下来，从来爱下来，尽管究竟能否快乐，安静地爱，宁静的爱，就充满
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