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第二天夜里，死尸们想捞本，就用戒指和金牙齿作睹注
截止，年青人又赢了
第三天夜里，她们再一次
中断时，死尸们对年青人说：“你又赢了
然而咱们已没有什么货色好给你了
然而，既是上不许入帐，要马上实现，那咱们就把这只死尸的手臂给你
它固然有点干了，但生存的很好，此后会比一把剑还要有效的
尽管你将它触到怎么办的仇敌身上，这只手臂就会抓住他的胸部，把他颠覆、摔死，纵然他是伟人也逃走不掉
”
东方发白，只能姑且的合上相册，姑且的把这珍爱的画面，暗隐蔽在心地，鸟的叫声拉我回到白昼，窗外的阳光刺进我的双眼，我畏缩，那底版刹时暴光，遗失你，那是我几何年的血汗，才捕获到的画面，我只能把它深藏在心地，用我的灵血保护，锁经心扉
惟有如许，我的心才安定
固然言情变成匪我思存创造的最重要的特性，但她被定名为“悲情天后”而有别于桐华的“燃情天后”，这又展现出她辨别于他人的部分化的文本特性，由于她笔下的恋情多是唯美的、纠结的、苦楚的、凄怆的，痴情绸缪，毛骨悚然，世世代代
她的故事多是悲剧，罕见的形式是先快乐上天，再悲情入地，在悲喜两重天的大起大落的框架结构中铺陈恋情悲剧，常常恋情情深似海，而人生必定宁静如血，给人一种虐心的观赏苦楚，很是有些“伤人”
这种悲情也会经过罕见的言情演义的叙事形式，诸如多角恋的人物联系构造，一致“灰密斯”的形式，再加上虐恋、计划、报仇、重逢、离合、分辨、相左、误解、顽固、宿命等框架结构情节的罕见因素，使所有演义叙事弥漫在一种悲情的气氛之中
其余这种悲剧感也展现在她的演义谈话的表述上，她或是用清丽唯美哀婉的笔墨去举行衬托，使人纠结不已；或是用一种对恋情、情绪展现出部分认知的商量话语去震动民心，这类话语常常很受城市蓝领女性的喜爱
过程有年的创造打磨，匪我思存仍旧流利地控制了言情演义的叙事本领，她也是个催泪能手，很会赚取读者群的泪液，这也是她的大作让年青读者群骑虎难下之地方
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