季春的春雨像女郎在抽泣，扭摇摆捏，羞羞答答，声如细丝,又东拉西扯
黄昏的天际阴着脸，一副不怒而威的格式，大概是女郎的抽泣惹怒了风婆母，抽泣中老是搀和有报怨声
但是历尽沧桑严冬的草木并不关怀，只知贪心地吸允着雨滴，发出滋滋的声响
劳累的列车更不懂的欣这十足，轰鸣中飞驰而过
这样的心境和环境下，我开始了教书育人的生涯
你会问，干什么不写写事
事太多，是太少，我也分不清事是
我只领会，路，从来都在；只有大气在，热气球就会飞腾；紫丁香在，叶就在
10、我可以和一百人做朋友和十个人微笑但心只给你一个人
谁都说上海人坏，然而坏得有尺寸
上海人会谄媚，会阿谀奉承，会混水里摸鱼，但是，由于她们有处事艺术，她们演得然而火
对于坏，其余我不领会，只领会十足的演义都离不了暴徒
善人爱听暴徒的故事，暴徒可不爱听善人的故事
所以我写的故事里没有一个角儿是个完人
惟有一个女儿童不妨说是符合理念的，慈爱、慈爱、正直，然而，即使她不是长得美的话，或许她有三分讨人厌
美虽美，大概读者群们仍旧要向她叱道：回到童话里去！在《白雪郡主》与《玻璃鞋》里，她有她的土地
上海人不那么童稚
我为上海人写了一本香港传说，囊括《泥香屑》、《一炉香》、《二炉香》、《茉莉花香片》、《心经》、《石棉瓦》、《封闭》、《倾城之恋》七篇
写它的功夫，无时无刻不想到上海人，由于我是试着用上海人的看法来查看香港的
惟有上海人不妨领会我的文不达意的场合
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