若春天很远，昂首即是春天
若冬天很长，昂首即是烽火
陈彦：在演义里插入戏文是由于我比拟熟习戏剧体裁
偶尔插一段戏，超过几千字的絮絮不休，那种贴切、比较、标记、代入感偶尔是妙趣横生的
有些戏文不必改一字就可直用
有些稍加变换，立见功效
固然内里有些戏文实足是我本人创造的
我写了几十年戏，每到情深处，就想用大段咏唱来表白情绪
唱词是诗句，不妨一当十，涵盖很大，写着格外过瘾
比方你提到的第四十四章的“剧作”切入，就实足是情绪震动使然
那天写到谁人场合，忆秦娥心灰意冷、悲喜交集地径自走旷古城垣，情绪刻画如何都不许到达我所须要的激烈水平，我就遽然想到了戏曲
戏曲在表白一部分的人命精力高点时，是有很多其它艺术所不完备的本领的，更加是大段本质咏叹，还不妨借助音乐、伴唱、铜器、声效来加以衬托
忆秦娥是陕西梆子伶人，她唱了一辈子戏，在这种本质剧烈搅动的功夫，何不就用大段腔调来实行她人命精力的撕裂与对撞呢
而且实足有这种大概，她是以唱的办法来开释宏大难过的
固然，也惟有角儿忆秦娥能用这种本领，即使是《装台》里的刁顺子，遽然给他来一板自创的戏文，天然显得荒谬、僵硬、粘贴、勉强了
惟有一盏伛偻着背像个苍老的老人的路灯还顽固的驻在路边，似乎没有什么不妨将他迟疑
多少年来，我总听见源自历史的古老的钟声，在我的空灵闪烁，呼唤心灵的回归、情感的净化
许多年了，刺都在路上要刺一下我
我痛了一次，又遭遇了一次痛，刺还是刺，它长在那里，它好像一生下来就是为了刺人
刺没有想要去刺谁，刺只是刺了一群人，一群不小心的人
许多年了，我也没有干成一件大事，我遇到的小事并不少，小事成了我一生中几乎是重要的事，我仍没有看重过
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