将走的前几天，他叫我到朋友家里去，交给我一张拍照，反面写着两个字道：“惜别”，还说蓄意将我的也送他
但我这时候凑巧没有拍照了；他便交代我未来照了寄给他，而且常常通讯报告他尔后的情景
这是两个关于鸟的故事
但有一个人始终不肯蜷缩自己的身躯，也不肯修筑自己的道路，理所当然的就被排斥在城市的旋律之外，他就是丹尼•布德曼•T•D•柠檬•一九〇〇，长长的名字说明他出身的奇特：他被人遗弃在一条叫做“弗吉尼亚人”号的大船头等舱的一架钢琴上，老丹尼•布德曼像接受上帝的恩赐般的接受了他，从此，他就开始在这条船上生长，生活，思考，直至一时的辉煌乃至最后的湮没，一步也没有离开
一九〇〇是一个奇迹，钢琴的奇迹，一九〇〇也是一个符号，艺术的符号，一九〇〇也是一把精细的标尺，横在城市与人类之间，直白的雕刻下一个个刺眼的刻度，意大利作家阿利桑德罗•巴里科塑造了他，他也因为《海上钢琴师》被拍成电影而蜚声世界，一种天真到癫狂的生存方式曾令许多人为之长吁短叹
在三十余年海上没有停止的漂泊中，几乎所有的人都是过客，只有他是真正的船上的主人，大海的守望者
如果是夏天，来得较早的就是年轻教师金日成
他准时吃罢晚饭，准时散完步，就穿着白衬衣（确实白），穿着运动裤头，步态悠悠（不知为什么，好多单身汉都是如此步态悠悠）地踱进了电视室
他朝向才生点头一笑，往向才生附近一坐（中间大概能隔一尺左右的距离），把双腿交架起来
他的一只手边看电视边搓铁蛋子，就是有些老年人常搓的那种
他的另一只手也不闲着，干什么？拍打大腿上的肉，拍得连毛带皮颤颤颤地动，像是一个卖凉粉的女人正在夸她的凉粉砣子
对着空荡的墙内天下，我有着自乐的心态
他人对大作的承认与否，在我眼中已是可有可无的生存
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