我们永远难以忘记那一声吟唱：“蒹葭苍苍，白露为霜
所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长
溯游从之，宛在水中央
”这一首《秦风•蒹葭》虽然不是《诗》的首篇，但却可以作为整个民族几千年寻梦史的整体写照，道出了诗与歌的内中三味：秋水茫茫，水色的光影中荡漾着人类最原始的梦想，人类最早的行走也好像是在这一处水边吧，返回自己的家园，灵魂的家园，是每个人心灵最深处的欲念，而通往家园的路又总是路远迢迢
山水望尽，历尽艰辛，烟雾迷蒙中，家园好像就在前方，但当走近时，才发现是一个美丽的幻影
家园永远是“在水一方”，希望又总给人以前进的动力，所以，探索而后失落，又在失落中不停的探索，就构成入类循环不止，永不停息的对于梦想与理想的追寻
这一席话苦口婆心，那位不平气的同窗也冲动了，校长领先为卢俊卿拍手，各班的引导员也为卢俊拍手
固然那次咱们植树的数目，没有成功班级的多，然而咱们在经心植树，每一棵树的根都深深的扎在土壤里，它们确定都长大了，都变成了栋梁之才
是谁丢失和遗弃了这一片片时间？无人认领，好像那是从天上飘落的，好像时间是那么不珍贵，没有价值，人们的无视里没有一点羞怯
风雨，光线，两个奇怪的眼泪，一切，早期和困难，只有记忆，赶上多年来，事情是一个人，“雨是下雨，春天是悲伤的
罗薇变冷了
我不知道我是否是客人
我是一个贪婪的
我一个人
无限江山，很容易看，何时很容易看到
花的流动是春天和天空
“但这是秋天的，春天，你在哪里？
普遍接收与模仿从果戈理、契河夫、安特列夫、尼采、显克微支到夏目漱石等番邦作者的思维艺术营养，与本民族艺术保守相融洽，以实际主义为主，兼用放荡主义、标记主义和展现主义本领，使多种创造本领结兼并用，开拓了新颖演义创造的宏大路途
以人物天性塑造为重心的构造办法；深沉揭穿人物精神所带来的激烈振动力；模仿保守戏剧和美术艺术的白描手法；重在“神似”、“诗意”的美学迫求；多方接收其余体裁款式的优点，充分演义的思维含量和艺术展现力
这十足，形成了鲁迅演义的新颖化特殊功效
创作了与新颖思想相符合的富裕艺术展现力和审美张力的新文艺谈话，产生了“洗炼、险峻而又风趣”的部分作风（茅盾语）
鲁迅演义对很多作者和多种新颖文艺派别都爆发了水平各别的感化
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