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当我这颗以为不会再有的果子掉出来时，阿奶是跟当初得着大哥一样的欢喜高兴
七十高龄的她，常把我背在背上
喂我吃东西逗我笑，教我说话，扶我走路
得了什么好吃的，总是给我一半及至全部
阿奶死的那年，我读小学一年级
哭得跟小泪人似的，还哭得有腔有调
阿奶呀，你死了，我放学回来，门上只有四两铁呀；阿奶，你死了，阿妈打我，谁帮我呀……
在《拼刺刀骑士团长》内里，骑士团长是idea（观念、看法）的化身，以idea自封；“我”及一切退场人物及未退场人物创造的一切货色自是实际寰球
个中免色涉的白色宅邸和“我”创造《拼刺刀骑士团长》那幅画的山庄，更加似井非井的地道或可视之为对idea原形的抄袭
而美术大作《拼刺刀骑士团长》和“我”创造的一切肖像画又是对实际寰球的抄袭或艺术表现抑或隐喻，演义第二部的称呼即“流变隐喻篇”
这也是谁人男孩其时如许诧异的一种证明
大概是存在的天性，鱼也领会翻往日会有更大的水域，也不必再担忧旱季将来的功夫
也大概是一种存在的风气，像那些鸟儿季节的迁移
让我们伸出的手触到了一片大大的空白
每天都有由扮演者和乘客介入的神坛震动，庄重而崇高
景仰着神农泥像，沿着踏步忠诚地攀爬着，心中有一种对前辈的向往，他识庄稼，制耒耜，驯牛以耕等很多创造，为生人的存在繁殖和兴盛作出了要害奉献
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