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     2024-04-07 21:43:25     0
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    孤是傲慢,傲是傲娇,我把这孤独看做了一种时令,犹如在凌冽的北风中不畏寒冬的松柏,径自邑邑葱葱,在白雪皑皑中变成一起得意

    

    谁是你的年轻人,房子,汽车,飘或脸?也许,也许是

    时间陈旧,过去堆进了山上

    旧同学,生活存在,满足往往很开心

    

       2、散文语言的炫技性愈演愈烈,它对于散文的内核和干净会存在伤害吗?你怎样避免语言的炫技性对散文本身的伤害?   3、一直佩服杨兄的散文评论文字,请问你在实际创作中怎样把握散文的情感结构和精神结构?   答樊健军问:散文同化问题有两个方面的原因,一个是现代传媒造成的,比如说文学论坛,时常存在这样的一个现象,阿贝尔的《1976,青苔或水葵》写的好,一下子就会冒出许多类似题材的作品,这也就是说,大家的跟风心理是严重的,从而导致了散文写作题材的同化;二是思维和生活面的日益狭窄

    很多的作家,一旦写到了某种程度,就有些思维僵化了,一条路走到黑,从不认真审视和自觉校正自己的写作

    黄海说得好,同一位作家,一篇作品与另一篇作品大相径庭,风牛马不相及,那么他的写作肯定还会有生长点的,另外,我们的一些写作者,之所以能够很好地坐下来写东西,背后唯一的支撑是他拥有了今日不为明日忧的物质基础

    这是好事,但也是坏事,国人的问题是,自家吃饱穿暖了,很少再去关注他人,心的窄导致了生活面的窄,久而久之,似乎就没有什么可写了,除了已有的生活经验和内心情感,便很难在题材和思维上有所突破

       论坛同化,我想大抵是三个方面的原因,一个是主张和喜好迥然有别,不同而不容;二是个人问题,我总是觉得,论坛非个人所有,斑竹只是管理者和服务者,而不是所有者,要做论坛,首先要明白这个因果关系,把论坛当作自家的一亩三分地,那肯定是狭隘的

    三是论坛必须要走合并或者联盟之路,集腋成裘,沙中淘金,才能做的更好,才能为更多的参与者服务

    避免个人被同化是一个涉及到个人写作前途的问题,我觉得,每一个写作者都应当具备一种自觉的分析和认知能力,要透过迷雾看到本质,要站在整个写作态势的高度上,去度量和取舍,既要坚守自己的文学理念,也要随时调整和充实自己的写作思想

    一句话,既要安装反间谍程式,又要时常更新病毒码

       关于炫技问题,上面已有所回答,首先要肯定,炫技是一种富有才华的表现,这种行为大抵是存在于那些初出茅庐的年轻写作者身上,我相信,到40岁以后,再回身来看,对自己当时的炫技表演就会有点不好意思的

    朴素大美,这是先贤们百说不厌的一个常识性问题

    返璞归真、行云流水、肯定是我们必然要回归的终点

    我自己好像也存在上面三个炫技的嫌疑,如何避免,我想随着年龄的增长,会有所改观的

       我的文学批评不足道哉,纯粹是兴之所至,信口开河,指鹿为马,与严肃的批评家比起来,小巫都算不上

    还是那句话,我有我的一种评判作品的标准和方法,那就是它们到底是个什么样子,包括作者的写作态度,对事物的认知水准,书写方式等,因为从一个人的文字里面,大致可以得知这个人的心性,虽然有人格分裂、二律被反的现象,但说起来,仍旧是少数的,另外,我也相信,每个写作者都是善良的,至于那些蝇营狗苟,精于算计,城府犹如地狱的写作者,我敢说,他们的尾巴并不会比兔子长多少

       甘肃?铁翎问:中国当下的文学创作,“写什么”和“怎么写”是一个老生常谈的话题

    我想问的是:在你们的写作生涯中,你所面临的写作“瓶颈”是什么?是怎样处理的?或者说,是怎样克服的?   答甘肃?铁翎问:铁翎兄好,感谢你的问题

    首先要声明的是,作为一个业余写作者,我始终是边缘的,身体的偏乃至文学的偏,不像其他朋友,有地理近的和情感的近,可以很快地靠近文学主流(起码是媒体主流)

    我至今悲哀的是:在文学上,国外除外,在国内没有一个真正让我佩服的偶像,这是很糟糕的,也是极其幸运的,我不迷信任何一个人,哪怕他身居高职,掌握传播大权

    也不瞒你说,我曾经有过此类想法,也曾付出行动,但很快,我就觉得了那种事情无意义乃至和个人内心的某种不协调

    以此来回答你的问题,我觉得要容易的多,也就是说,“写什么”这问题完全在于个人,对于一个作家,写自己熟悉的,掌握和了解透彻的,烂熟于心的,才能够写的好,写的到位

    “怎么写”是一个方法论,条条大路通罗马,放在文学的怎么写依旧有效

    关于这个问题,只要是适合,能够真正接近于你所需要抵达的目的方式,都可以拿来使用,但有两个原则,一是选择最容易贴近的,而是要有所创新,不能跟着他人跑

       关于第二个问题,“瓶颈”应当是个经济学术语吧,我也拿一个武侠小说的话来作回应

    那就是“任督二脉”,金庸的书中常说,只要打通了任督二脉,才可以获得上乘武功

    在文学这个路上,好多人半途而废(我之所以还在挣扎,是因为还对自己怀有那么一点点期望)

    你说的这个问题,就是写到了某种程度,突然卡壳了,突破不了自己

    我的方法或者说经验是,我绝对不把太热的作家作品当回事,也不会以文学来祈求文学的突破

    这时候,我觉得,我的兴趣和眼光,都要向外看,脱离文学,而旁涉其它门类

    我不大喜欢阅读纯粹的文学作品,倒是对社会科学和自然科学感兴趣

    我觉得,文学的洋洋万言,始终抵不过先哲的只言片语,这是令人沮丧的

    说到这里,文学不过是一种文字形式罢了

    以非理性来呈现理性之外的某些情绪、客观事实和个人想象

       还要说的是,文学的某些事情不是“处理和克服”这些技术性词汇可以去掉的!   与山提问:如何才能走向文字的成熟,如何才能走向文字的特色?什么样的道路才是写作者从开始到最终的应该要走的路?请杨兄谈一下自己的观点?请问地域是否会对写作产生影响,比如你的西北风

       答与山:这个问题有点大,但也很小

    文学创作是一个长期的过程,不是朝夕即可的,起码不会像流传的爱情一样,暮合朝分,一个写作者,需要的是长期的过程

    沈从文说:“写作没有什么诀窍,就是多写……写多了就写的好了

    ”我想先生是说对了的,拿我当初,绝对不如与山先生现在,只要功夫深,铁杵磨成针,我相信这个道理

    这是我的一点看法,我乃愚笨之人,不像那些大家天才,笨功夫下得多一点

       文字的特色实际上就是个人的特色,一个人的性情乃至趣味体现,似乎不是单一的,包括了地域、内心、知识、情趣、方法、喜好、道德审美、人人精神等等因素

    写作还是决定于个人的造化,走向成熟从另一方面说,是走向没落和寂灭

    在写作当中,成熟并不是一个好的词汇,尤其对于写作者来说,是致命的

    至于什么样的道路是写作者应当走的道路,我觉得,一个是坚持,一个是创新,还有一个是自我的不满

    坚持是对自己所理解的文学理念的紧追不舍,是对“本我”乃至梦想的特别肯定;创新是写作的首要品质,没有创新,就没有

    没多久好了

    会见一提起这事,他存亡不断定,说咱们夸大了,他哪有那么大劲

    

      我曾经参加一个求职会,在会场上的一个角落,我发现一个年轻人,当别人答辩完后,他总是很自然地默默为大家鼓掌,引得在场的考官和求职者的好感,当这会年轻人出场答哔后,获得了全场最激烈的掌声

    我不禁为这位年轻人的行为喝彩,更为他的聪明举动而赞叹

      职场是战场,是残酷的

    其实职场是一个缺乏掌声的地方,大家彼此竞争,唯有战胜对方才能生存

    每个人都在研究对手,尝试着打败对手,没有人肯为对方喝彩鼓掌

    以致我们总是抱怨自己活得累,活得虚伪,抱怨现实总让自己“戴着面具睡”,抱怨自己的笑已退化或神经性的一次次抽动,甚至觉得自己身陷囹圄,苦闷得无以复加

    “对手就是老师”,其实职场中我们的每一个竞争者都会给我们学习的机会

    骏马奔千里,

    

    

    

    

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