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晓航：写长篇最大的艰巨是实际主义的局部，要写出一个有血有肉的故事就要接地气，经过详细塑造人物，往日我不太提防那些，但此刻真实创造长篇演义必需要有立得住的人物，想飞起来得开始站得住
当面临一个长篇时，你得建构一个有根有据，能无懈可击，能自行运行的寰球
往日我对实际主义本领从来持有很大的成见，我觉得演义不是表露庸常的寰球，在当下大略反复摹写究竟没有太大意旨，作者固然该当具有充满的实际生存体味做普通，但确定不许紧贴大地写稿
然而写《被声响打搅的时间》时，我举行了一次完全的自我反省和校正，自愿地接收了实际主义的大概说保守创造办法的品评，接收这种办法中局部的有理因素，这也算是我创造中的一次奔腾
我在他跟前足足坐了2个钟点，没见其余有人来找他看病，看来他的交易平淡
“回去都觉得我是华裔巨贾，哪儿啊
你看我这，打肿脸充大块头结束
”他的口气带着害羞和内疚，内疚本人没有变成百万财主
2，这家伙若是生在武则天时代就好了
刚发端写的功夫，我觉得“文艺”最要害的是“文艺性”，偏好考究谈话、构造、意象、隐喻那些货色
此刻我觉得“文艺”最要害的是生存，一个好的作者最要害的是领会旁人的生存，领会生存中的快乐和灾害
一次相遇，因为有了满坡的栀子花开而变得非比寻常，回眸的一瞬，抵得过长久的一生
原来，幸福是这么简单，它静静地躲藏在一朵花里
栀子花，白花瓣，落在我蓝色的百褶裙上……，打开电脑，放碟片，奶茶刘若英的《后来》如约而至，一种怀旧的情绪瞬息把房间塞得满满的
于她的歌声里，我在缅怀过去，我那一去不复返的青春啊
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