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管它是谁送的笔,只要握住笔的那只手愿意,只要被耕作的那张白纸愿意
听一阵风狂笑过,看一把伞匆匆走过,留意一片不知名的云彩悄然滑落,坠失的泪,滴在手里,又落在笔尖,感动了干涸的心田
灵感忽隐忽现
想起失聪后的贝多芬,在一个月明之夜,仰望天空闪烁的星光,触动了灵感,怀着对广大无边的自然美的热爱,和对生命空虚的悲痛,写就了第九交响曲第二乐章
想起古代一位笔耕不辍的爱国诗人,临终还作诗交待后人“王师北定中原日,家祭无忘告乃翁
”一点遐想便增加了笔的斗志
从此,那只不再消沉的笔,船载着希望漂流;从此,那紧握笔的手,挥洒着智慧的果实,不吝流金
落下鸟语,涌动花香,挽着不再忧郁的日子,追寻生活的意义与真实
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陈彦:大场合写着过瘾
戏剧的大场合不妨展现恢弘宽大,百姓悲喜的浩茫
但戏剧大场合常常难以表露开工笔的精致,不像演义,作家不妨纵情泼墨、点染、皴擦“大象”的完全与“毫发”
我几十年与文化艺术大众打交道,见过很多真实的“大场合”,在关中地面,一次会合起数万人来看戏是千载难逢
每遇这种场所,我老是跑前钻后,上高爬洼地探求观点,要全力去感知这种嘈杂的表里在样貌与温度
我爱好忠清南道人的一鸟独力寒秋,爱好徐悲鸿一人闭目挖耳的人命受活,也爱好《清朗上河图》的万象纷呈、汹涌澎湃
而演义是最能海纳百川的艺术,我怎能不惜抛弃这种展现本领呢
试想《雕梁画栋梦》里即使没有那些洪大的场合,仍旧百科全文式的《雕梁画栋梦》吗?固然,我不是硬要在本人的三司长篇里塞进洪大场合,《角儿》以至展示了十万人之上的人命图景,我是感触那些刻画不行或缺,忆秦娥不面临十万听众的喝彩,她就不是“陕西梆子王后”
生存中十万人看戏的场合我就躬逢过几次,其时叫“物质交谈常会”,偶尔是“三省共襄盛举”,再有一个标语叫“文明搭台,财经欢唱”
那种“大场合”刻画所接受的负担,即是全力想留住这个期间带有个性与笼统意旨的那些回顾
国王终于意识到,他必须将女儿与这个年轻人订婚,别无选择
倾听楼板哭泣的声音,如同生活行走在路上,一步一脚都浸满了苦涩、辛酸
自己是几乎没有听见过楼板唱歌,就象无人知道老太太泪流满面唱歌的感情是什么
我想,活到某种年纪的人,一定都在心中埋藏了许多真情
做人难,做楼板也不易
我就是怀着这样的心情,听见了楼板的忧郁之声和哭泣
忧郁的低吟在继续,我的生活也在记忆里继续
楼板忧郁的声音,仿佛一只手,把我从混沌里拉出来,认识了财富、名誉、权利、贪婪和我的一切妄为,仅仅只是生活里的虚无表象——既不能带来,也不能带去
如果说还有什么东西可以留在生活里,与时光相伴,那就只有楼板发出的忧郁的声音,还有记忆里人的某种精神
这精神,一定是好的希望,也是个好的地方
难怪佛堂里,总是飘出委婉的音乐,清淡而忧郁,一如楼板在低吟
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