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     2024-03-27 03:35:29     0
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    />油菜花  能开出田野的春天,使村子都住在花色里的,当属油菜花了

    油菜花开,一朵朵成簇,一簇簇成枝,一枝枝花开,一田田蛋黄色,农家春色最美如斯

    油菜花,不着杂色,天蓝蓝,地黄黄,花色袭人,让人喘不过气来

    几亩田花开,鲜黄一片,已迷人眼

    油菜花香,味浓,隔几里能闻

    坐车穿梭于田边公路或爬在半山坡,随春风拂面,缕缕花香入鼻,沁人脏腑

    油菜,顾名思义是榨油用蔬菜,菜花凋谢后结籽,菜籽粒粒如珠,黑里透红,滑爽如绸,榨成菜子油,俗称香油,成我们生活里每日必遇之物

    这样,油菜花香随同菜肴盛于我们的盘盏碗碟中了,在我们的血液里流淌着,只是很多人忽略了从田野到餐桌的过程,只闻花香未闻生活之味而已

      油菜花黄时节,一处是炊烟,瓦舍,人家,一处是黄灿灿的油菜花,使村庄恍若在油画里栖居

    我常想,这花与村子是不是有着亘古的情结,宿命的缘份?一见花开,我就仿佛看到我们古老的村庄回到那久远的朝代

    在秦砖汉瓦的记忆里,在唐风宋雨中,油菜花一定像今天一样盛开

    篱笆茅舍人家望着蝶舞蜂飞,讲着梁祝的故事

    用陶罐汲水的女子,心事如油菜花开

    衣袂飘飘的侠客,策马拈花而过

    眼前,又走过一位水袖飘拂的女子,脉脉含情,春风拂柳般,人比花娇,羞怯又含蓄,温婉而动人

    我是那闻着花香耕读的书生,一袭长衫拂地,花间提壶,望月抒情

    一切远了又近,近了又远,花非花,蝶非蝶,乘物游心,呆了菜花呆了人

      油菜花,不及兰为王者香,不及玫瑰为情人芬芳,与我们费力栽培的观赏花卉比起来,它只是普普通通的一朵菜花

    然而,它一年四季在我们的生活里流淌着花香

                          郭

      也有狂热的男人,他们捧着鲜花直接找美女,美女说:“兄弟,你得帮我

    ”在这种情况下,作为男同志岂能见死不救,于是我便成了她的临时“男友”

    她老人家坐在椅上优雅地对那个狂热的男人说:“谢谢你给我送花,请把它交给我的男友吧

    ”

    />四季十二时的自由  听说心丽的随笔集《四季十二时》要出版了,就在她的博客上“预订”了一本

    心丽的文字对我是有诱惑力的,当初读她发在橄榄树上写gaoxingjian的文字,真有相见恨晚的感觉

    一个女子,眼光那么深邃、明晰,且敢于表述,自己的写作又是那么独立,我不能不屈服

    我在心丽的身上发现了自己——自己的价值观,自己的审美倾向,自己的人格理想

    写别人的评论都能一针见血,作为随笔的《四季十二时》自然就是她自己的写真了

      看心丽博客,知道《四季十二时》的出版有过不平常的折腾,我想这个“不平常”一定来自心丽文字的某种硬性,真性

    水性的东西就像超市的日用品,最容易为人们接受

    心丽的文字不是满足世俗消费的日用品,而是对我们精神世界现状的写真

    看似她个人精神世界的写真,但衬托的却是我们广大国民灵魂的贫弱与失却

    心丽格外看重《四季十二时》的出版,这对于一个出版过《落红三部曲》等好几部长篇小说的作家来说难免显得怪异,但我是能够理解的,长篇小说说出的话只是戏中人说出的话,未必都能是作者的心声,而《四季十二时》说出的话则是心丽说出的话,则是心丽想说的话

      一字不漏地读完《四季十二时》,清晰地感受着心丽的文字在我内心引起的震撼

    毫不遮掩的赤裸,真实到看得见经脉的心房和鲜血的颗粒

    这些赤裸的文字码起的看似一本书,其实是一个作家的人格——呈现在非日常的日常生活深处的理想人格

    《四季十二时》的篇章当然是文章,但在我读来又不是文章,文章是要“讲究”彰显的,讲究技巧的,在我读来就是笔记笔录,一个作家内心的笔记笔录

    是个人的,但又不是个人的;是作家的,但又不是一般意义的作家的

    一个体制外的女作家,独立写作,以写作为生,又不流于市场,艰难自然是双重的

    肉体生存的艰难和精神生存的艰难

    在我们国家,很多专业作家都是体制内的,有房子有工资有职务,有局处厅不等的级别与待遇,生存是滋润的,但写作的独立却不在了

    我们出不了真正大师级的作家,主要原因也在这里

    独立,才可能吸收足够的阳光雨露,才可能长成参天巨木

      对于看惯了花花草草、小猫小狗之类闲适短文的读者,《四季十二时》也许是严肃了,真实了,坚硬了,深沉了,但对于一个关注自我灵魂、不愿充当行尸走肉的人,却是一种滋养甚至救赎

    人之为人的根本是什么?作家之为作家的根本又是什么?心丽用自己的生活、思考和写作证明着,回答着

    不用列举篇章来赏析,《四季十二时》不是可供解析的美文,它就是一些随感、随想、随行、随记

    正是这个“随”,有时远到天边,有时又近在眼前,有时在本能的黑暗里彷徨,有时又在灵魂的翅膀上幻想,但本质是疼痛的,衍射的疼痛

    《四季十二时》大多数篇目都是作者自我的本真表述

    开篇《寒风舞曲》是本真表述的基调:“自由作家就是内心强烈向往本真表述的作家

    ”《1993年春天的想法》表述的是个人对历史的裁取与发现,也是对《落红》写作起源的表述

    《生命·时间·镜子》是触及深层的生命存在的表述

    《用文字涂抹》表述了病态、虚脱的欲望状态

    《纯情是一把刀子》是对宿命的爱情的婉转表述

    《世俗生活》表述了另类的自我

    《放逐》表述的是小说情欲,同时也表述了自己对情欲青春的思量

    《什么样的人写作》表述了对作家这个概念的修正……也有像《旧报中的生活》、《男权社会》、《儿时记忆》一类的文字,表述的是时代的本真、历史的本真、存在的本真

    《梦中巨人》里有这样的句子:“昨夜临睡前给S发短信说,要梦到他,要在梦里和他有肌肤之亲

    ”身体、性、爱欲是生命的依托,当然不可忽略,再说作者是一个单身女性,孤独要多于常人、深刻于常人

    本真地表述自己的爱欲观与爱欲体验,即是对是生命最本真的关怀

      读《四季十二时》,发现自己与心丽有着更多共同的东西:对写作的爱与执著;对文学的体悟;对周边写作的有意忽略和对西方大师的学习;对凯尔泰斯的态度——精神意义大于艺术技巧甚至审美;独立写作,体制外写作,但又非独立于所谓纯文学,而是比体制内的写作者更关注历史、现实、世界深处的人类良知

    心丽要更彻底,姿态要更孤傲,所以她也更焦虑,更压抑,更勤奋,更执著,也更有前途

      写作是“慢工出细活”的事,这慢和细不只在时间和手艺上,更在内心对存在与艺术的理解上

    焦虑、困惑、压抑、绝望是难以避免的,但我们还可以修炼,剔除其中人为的可以剔除的不利因素,在受难的同时,也要享受创造的快感

    我希望心丽好,希望她在坚持本真表述的同时,兼顾文本——可以是本真的文本

    脱光可能是美的,但穿上也可能是美的

      《四季十二时》里有画家林晓的20多幅女性素描,线条饱满,多突出身体而忽略面庞,看起来与文字无关,但其间象征或隐喻的呼应又是明摆的:画是女性身体的赤裸,文字是女性灵魂的赤裸

               06.2.28.写于四川

      每个人都有姥姥,或都曾有个慈祥的姥姥

    我也是,不过我的姥姥过世得早,虚龄七十

    当初母亲二十九,我才七岁

    若不是表哥家有照片回忆,我真记不清姥姥的模样了,连她哪...

     生活中最好的事情是拥有彼此

    奥黛丽赫本

    

    

    

    

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