/>默默地注视着弥漫整个天际的丝丝细雨，在一种冷寂与空旷之中，想象着纷纷繁繁远远近近的往事
过往的种种在这平淡的日子里竟出奇地闪亮起来，让你不能不静心凝神地品味那点点滴滴连缀成的所有
那也是个雨天，一个水流如注的日子
学校要进行期中考试，早晨5点半钟，我便穿上那种草绿色的特厚特重的雨衣，从村子里的泥泞小路出发，赶往10多公里以外的县城中学
雨下得很大周围除了被雨雾笼罩的山野、村庄，便是眼前水星四射的沙土公路
虽路上少人行，雨愈下愈大，但心中“今天我考试”的念头却如细密的雨声直直地拍打着自己
我对自己说，决不能耽误了考试！走到距学校七八公里左右的一座山岭上，自行车的前轮与整个车体断离！在前不着村、后不着店的地方，在大雨滂沱而内心焦急如焚的时刻，孤独无助的我泪水与雨水同流
这可是我从农村中学转到城里中学的第一次大型考试呀！每天往返25公里路，翻越两道山岭，带着在也简单不过的饭盒，艰难而刻苦地学习，难道为的不就是考试有个好成绩吗？偏偏这个节骨眼儿上，自行车坏得猝不及防！使出全身力气，一手托着一个轮子，终于把自行车从岭尖儿上拽到岭下的一户农家暂存
再次站在公路上的时候，心被无以复加的失望、懊恼仅仅攫住了……天无绝人之路！邻村的一位在县二中读初三的女生路过我身边的时候，顾不得平时与人家无语的尴尬，我硬气地拦住她，流着泪求她带我一程，她爽快地答应了
在那一次考试中我获得了年组第三名的好成绩
而当自得与欣喜渐去渐远的时候，那大雨倾盆，一个14岁的小女孩，为了考试急急赶路，而自行车四下分离的情景，却永远地留在了记忆里
那也是个雨天
刚刚参加工作，单位没有宿舍，我便借住在县郊的一个远房大哥家
大哥家孩子多，生活也不富裕，但日子却被大嫂操持得井井有条
住在大哥家，比起自己来回跑25公里路要舒服得多
我从未想过多了一个外姓人，大嫂家的生活会有怎样的变化，直到那个雨天的到来
早晨醒来，感觉喉咙发紧，起来一看，屋子里有了不少的烟
来到厨房，大嫂正往锅里贴着玉米面饼子，大哥摇着吹风机，灶内是锯末子
由于夜里雨大，柴和棚子漏雨，锯末子已经湿透了
灶内湿湿的锯末子艰难地燃烧起来的时候，冒出的都是呛人的黄烟，大嫂被呛得流着泪，大哥不断地咳着
立在那儿，我竟手足无措起来，心里满是无法言语的感动——星期天，自家孩子不上学，我的单位加班，大哥大嫂这是为我而起早做饭呀！岁月流逝，那雨天的故事已经成了十几年前自己生命中的一道道风景
然而，这风景却时常在有雨的日子里，浮现在自己心灵的屏幕上
在自己有了家、有了儿子以后，我已不敢想象一人在大雨倾盆的荒岭上独行会是什么样子，于是更加怀念自己初时的勇敢与执著；更不能料想自己的三口之家有了一个外姓人，生活起居会有怎样的变化
我永远感念大哥大嫂的质朴和善良
我喜欢雨，我更会长久地珍存关于雨天的记忆和那穿越岁月而来的人性的美好……
当然，西门的文字也有他的不足
正如评论家燕山飘雪所说，西门的文字在观察视野和哲学思考上不够，这是比较中肯的
如果西门一直坚持写散文的路子,我想这点是可以弥补上的
比如读读福克纳、佛罗伊德、海德格尔等人的哲学著作
我不是提倡把散文家建设成为哲学家，而是期待作家在整理日常经验的时候，不至于迷茫，能找到本源
当然,如果西门要让自己的叙述有多个向度，而不是一个面孔，也可以涉猎诗歌和绘画等艺术，这样也会赋予叙述意想不到的质感,而更丰富更简约更有张力
“燕山兄在信中提到一些问题，恰好点中我的要害，长久以来我的文字，老是陷在个人的小情小绪之中不能自拔”
西门是个保持叙述觉悟的作者
实际上他已经认识到了上述这些毛病，而且正在试图规避和突破
比如在《桃花劫》一文中，他就已开始尝试展示忧郁的“正向美”、意象的“空白美”，正从“淡我”接近“无我”
小说《天色已黄昏》也在叙述的成熟上又前进了一大步
正如西门自己所说：“我不能确定将来我会写出什么东西来，但我会不停地写下去，这一点是可以肯定的”
这是一条百走不厌的巷子
傍晚，开车到山顶上的时候，我停住车，走下来，对着爷爷坟茔的方向狠狠地张望了一会
因为我知道，不论我和故乡的这种隔阂多么日久愈深，其罪在我
爷爷穷其一生把我推进了他梦寐以求的城市，如今的他已经和这养育过我的土地融为一体，而身在城市的我却成了一颗无根的飘萍，我被注定要流浪在守望我的根和寻找我的梦之间
不禁想起了儿时常常说的顺口溜，大概叫儿歌吧：二十三是小年，二十四去赶场，二十五杀年猪，二十六蒸包子，二十七砍柏枝、二十八去挖沙，二十九装香炉，年三十贴花门(包饺子)、大年头一，撅着屁股作揖
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