27、愿你执迷不悟时少受点伤，愿你幡然醒悟时还赶得上
固然剧集没有演义那么多风趣的情绪刻画，退场人物也少了些，然而看剧比念书更妙的场合在乎，主人公终身的各别阶段，是辨别由四位伶人表演，这也就更好领会剧中里“人命的每个阶段城市变革”的意旨
晓航：写长篇最大的艰巨是实际主义的局部，要写出一个有血有肉的故事就要接地气，经过详细塑造人物，往日我不太提防那些，但此刻真实创造长篇演义必需要有立得住的人物，想飞起来得开始站得住
当面临一个长篇时，你得建构一个有根有据，能无懈可击，能自行运行的寰球
往日我对实际主义本领从来持有很大的成见，我觉得演义不是表露庸常的寰球，在当下大略反复摹写究竟没有太大意旨，作者固然该当具有充满的实际生存体味做普通，但确定不许紧贴大地写稿
然而写《被声响打搅的时间》时，我举行了一次完全的自我反省和校正，自愿地接收了实际主义的大概说保守创造办法的品评，接收这种办法中局部的有理因素，这也算是我创造中的一次奔腾
江冰蟾和我一律，我在书院进修很好，教授也很爱好我，但有些人总妒忌我，在教授眼前说我的流言，然而我领会，她们不过向往我罢了，她们并没有歹意
所以，我渐渐去和她们交谈、勾通，慢慢地，她们便不复冷淡我，让我感遭到了情义的快乐和和缓
四爷有一天对我说，村中东西大街出文人，你知道是什么原因吗？我对此问题表现出不屑一顾，我说无非是家庭教育好，这些人勤勉用功再加上有好的人文传统罢了
四爷说什么乱七八糟，那是因为我们村西的“三官殿”里的文殊菩萨庇佑着我们，我们这条街每年都要向他供奉香火
我心里说这“三官殿”原是偷牛寺嘛，何时请来位菩萨庇佑我们，记得这偷牛寺的传说还是从他那听来的，这菩萨怕也是他请来的
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