小男生式的短发将我显得分外的精神，而没有丝毫遮掩的脸也将我显得分外的稚嫩
美籍老板疑惑地问我将如何胜任我要竞䀻的岗位，我微笑着说，虚心学习，勤于精业，保持幽默，勇不放弃
因此老板将我留了下来
那年我正好二十岁
路本是同样的路，只在乎你怎么样去走而已
人生的路也是这样子的
这篇文章，也就在这里结束吧
虽然对于散文，还有很多问题，可以讨论
也许是献丑，好在本来就没想过会有多美
所以要说这些，一是前面提到的纤手的温柔逼迫，受人之托，忠人之事
二是自己的喜爱，和朋友们的共同爱好，所以便随意道来，不揣冒昧
固然言情变成匪我思存创造的最重要的特性，但她被定名为“悲情天后”而有别于桐华的“燃情天后”，这又展现出她辨别于他人的部分化的文本特性，由于她笔下的恋情多是唯美的、纠结的、苦楚的、凄怆的，痴情绸缪，毛骨悚然，世世代代
她的故事多是悲剧，罕见的形式是先快乐上天，再悲情入地，在悲喜两重天的大起大落的框架结构中铺陈恋情悲剧，常常恋情情深似海，而人生必定宁静如血，给人一种虐心的观赏苦楚，很是有些“伤人”
这种悲情也会经过罕见的言情演义的叙事形式，诸如多角恋的人物联系构造，一致“灰密斯”的形式，再加上虐恋、计划、报仇、重逢、离合、分辨、相左、误解、顽固、宿命等框架结构情节的罕见因素，使所有演义叙事弥漫在一种悲情的气氛之中
其余这种悲剧感也展现在她的演义谈话的表述上，她或是用清丽唯美哀婉的笔墨去举行衬托，使人纠结不已；或是用一种对恋情、情绪展现出部分认知的商量话语去震动民心，这类话语常常很受城市蓝领女性的喜爱
过程有年的创造打磨，匪我思存仍旧流利地控制了言情演义的叙事本领，她也是个催泪能手，很会赚取读者群的泪液，这也是她的大作让年青读者群骑虎难下之地方
13、我一直强行把一些东西送给你，我的时间、我的爱、我的胡搅蛮缠、我的狰狞和可爱
我从没问过你想不想要，我只知道这些东西我从来没给过别人
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