27、每个人心里，都住着这么一个人，遥远的爱着
“百合花要是腐烂了，气味比败草还难闻
”我曾为此而感到悲哀
但此刻，面对这样一个矮小、瘦弱的老人，我却觉得这世界还是充满了希望的，因为我们有理由相信，在这个世界上，肯定还有许多象严老这样的人，是他们漂亮地撑起了自己为人立世的骨架，也撑起了我们人类社会的脊梁
那些抱怨好人越来越少、坏人越来越多的某些人，你们是不是应该冷静地思考一下：面对坏人坏事，我们有没有勇气大声地说出来，并及时向当地公安机关举报？
这也是这一生的最后一生
季红真：在我的回忆中，莫言历来没有在本人的作品里提到过汪曾祺，他最早是在保定的文艺刊物《莲池》上发演义，何处是荷花淀派的发祥地与大学本科营，他受孙犁的感化很鲜明，这跟汪曾祺的文明后台有交加
即使汪曾祺对他有感化，那也是所有新颖文艺更加是海派文艺浑融的感化，比方童子视角、童话的体裁
固然，厥后莫言越走越远，渐渐摆脱了海派美学的观念，逼近更时尚的寰球美学潮水，比方身材叙事、生态美学，之类
同样神奇了的，是我飞行的感觉
我完全变成了一只鸟，一只“遗传记忆”里的鸟，达尔文曾经就认为我的祖先是鸟
我愉快地朝着返朴归真的方向飞去，蓝天里的朵朵白云从身下飘游而过，整个身子欲仙欲醉地漂浮着
眼光的上方和前方，一片空灵，混混沌沌，不着边际，这或许就是虚无的印象
只有在眼光的下方，还隐约呈现出人类活动留下的痕迹——弯弯曲曲的公路、纵横交织的围墙、还有密密麻麻的建筑
再次鸟瞰后发现，在这样繁杂拥挤的痕迹里生活，人的行为、眼光、思想都受到了限制，一切都是拘束的，仿佛鲜活的呼吸在这些痕迹里就不曾发生过
我有些悲哀了，为同是生命现象的人类，在自己留下的越来越多的痕迹里，用以赛亚的方式，接受着临终前上帝的惩罚
我投在繁杂痕迹上的鸟影，是自由的
鸟性里一撮爱的灵焰从我体内冉冉升起，沸腾的热血给我向往没有过多禁违的欲望，增添了更多的动力，我没有任何阻挡地就轻易越过了痕迹制造的障碍，宛如一阵轻风
我是一只完完全全的鸟，世界在我的头脑里，就是一片虚无，丝毫没有痕迹的概念
倘若人类能够与我一样，飞翔在没有时间、地域疆界和活动痕迹的世界里，超越人类自身的经验，取得对未来的认识，那该有多好啊！
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