1954年，动作新华夏的妙龄，女娃考进了城里方才兴修的师范书院，书院里除去零碎的田主和本钱家的后辈，大多是艰难人的后辈
校址恰是女娃往日的故乡
女娃时髦、慈爱，犹如是一切同窗心中的天神
她校舍里的“净角盆”最大，往日属于“权门”的，即日是属于大师的;她床上的蚊帐最宽，那是为同窗罩两张床的……女娃的奶奶，此刻的孤浑家子，往往提一篮自做的番瓜小饼，送给怜爱的“大孙女儿”，从后院从来送给教授授课的前台
孤浑家走在自家熟习的天井，她穿过一丛小树林，绕过一片绿油油的水池，沿着有些曲曲折折的小路，远远地就听到她家往日灰砖屋子里，一群娃娃洪亮的书声，她想起了她怜爱的大孙女儿，不觉激动地加速了脚步，她从自家灰砖屋子的窗子里一眼就看到了大莺子，径自踏入了讲堂的前门，对着沈莺大声喊着：“大莺子，番瓜饼，赶热吃!”引得全场捧腹大笑，沈莺羞得满脸通红
尔后，很长一段功夫，孤浑家的这句话成了全场的时髦语
女娃的家此刻缩在了书院的一角，那“保外就诊”的“老田主”因病放还家中，在一个宁静的日子，宁静地死去了
书院内一切的同窗都跑往日了，排着队，帮女娃一道哭，忘了上学，忘了返巢
无邪的儿童们全然忘了，她们为“老田主”抽泣，是流失了阶层态度……
肯德基和麦当劳，以及赛格大厦，包围了老字号的小吃特产杏仁饼
听说赛格大厦共21层，21层的商业大厦，想必是应有尽有了
但“赛格”两个字的意思，令人颇为困惑
也许是洋味浓重，我这头顶高梁花的人，因此显得小家子气
短见
还有真维斯，美特斯.邦威，因我的愚沌，常与劳伦斯、博尔赫斯、乔依斯混淆
他们包围了唐装旗袍，老子和庄子
其实，他们只是个代表符号，本质上的差异是，井水不犯河水
我们的错误在于，把这些关系厚此薄彼了
但是，这算不算错呢
23、人生就是这样，想要拥有却不能够拥有，或许会使人们自暴自弃
凌晨醒来，雪还鄙人着
我揉揉惺忪的睡眼，口角不由自主挂起一丝浅笑
昨夜的十足不知是幻想仍旧如实，但都给了我一种别样的优美
如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了
我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面
一方面来自她作为女性作家天生的细腻
包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋
二是来自她对细腻的看重
很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重
他们看重的更多的是语言所负载的意义
我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西
这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻
人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式
在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”
自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等
读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋
不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋
好小说就是绣花鞋
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