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荒坡是不喜欢树的坡，任凭树比草到底多出一点肋骨
这坡就用草，让草蔓延成荒凉的气势
在谈话运用上，严家炎不承诺王朔的讲法，他感触这不许说是一种“死去的谈话”，金庸写的究竟是传统，他的演义一上面运用的是新文艺口语文，另一上面又接受了保守口语演义谈话的优点，其余近现代翻译演义也对他爆发了很大感化
“金庸自小既爱好读《三国小说》《水浒传》《雕梁画栋梦》这类古典演义，也爱好法兰西共和国大仲马的《三个火手》等西方演义，他还爱好读‘五四’新文艺家鲁迅和沈从文的演义，那些大作都变成他普遍接收的艺术养分和珍贵资源
在金庸笔下，没有了侠客们腾云跨风或口吐一起白光取人领袖于百里除外的刻画，他的武侠演义大地面被生存化了
”读金庸演义，读者群往往会设想到《庄子》那么秀美猖狂的设想力，也会被个中飞腾精巧的文艺谈话所熏染
由于古典演义的感化，金庸很提防节拍的安排与变革，一场重要厮杀之后，随机展示光风霁月、燕语呢喃的场合，这种劳逸结合、绚烂反复无常的艺术节拍给读者群带来很大的艺术享用
李玉仪：最后一个问题，请简单谈一谈
无论是西方的文学传统还是东方的中国文学传统，它都局限于现代性的整个新趋势
古典艺术比大自然更迷人，古典文学是刺穿虚无的光
那么如何使传统再次爆发呢？换句话说，您对类似于混合动力的现代文明有何看法和看法
突然想起几天前重逢的一个朋友
我们是在酒吧里无意碰到的，她正和那个言谈粗俗，样貌猥琐的酒吧老板很亲密的靠在一起
当我得知她和那个粗俗老男人之间的暧昧，犹如吃下了一只死苍蝇，可是她依然站在一旁自顾自的笑意盈然
这样，恍恍惚惚在紧张不安中度过了两年，我的工作稍稍有些变动，我也能和正常人一样上下班了
这时，我才发现自己经常提笔忘字，久不读书，语言竟也索然无味
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