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谈谈对动漫的看法
先声明，这不是我写的，因为我最讨厌剽窃别人的东西，还装模作样的说是自己的
中国动漫的未来 (转贴)
天上人间 *** 发表于2008年06月28日 20:54 阅读(704) 评论(67)
分类： 个人日记
中国动漫的未来中国动画基本都是被XX总局掐着脖子做出来的，中国不缺人才，问题是人才都被XX总局掐死了……
转一下这贴，基本说明了中国动画的悲惨现状：
不多说废话了~~~看下面(⊙o⊙)
第一,在制作的时候,经常为经费发愁,原因很简单,缺少投资,国内市场对动画毫不重视,或者说对他的商业价值认识不足.比如最近我一个同行参与的某30话某动画,原定经费是280万,结果一砍再砍,到最后不足计划经费的百分之40,导致很多原本需要专业人氏制作的底层东西,全靠他们剧组在摸索制作,导致周期爆长，整个制作完全围绕在省钱两个字上。
第二，很多剧情无法制作，其实这个时代的动话制作者，自己大多也在看日漫，网络小说。什么剧情受欢迎，其实大家都清楚。但是知道归知道，制作归制作。可以无奈的讲，那些受欢迎的剧情，不是不能做，而是不敢做。因为做了全是浪费掉，根本不能通过审批，如果上面良心大发，宽容一点，就是把内容一砍再砍。
第三，美工问题。完全不缺少动漫美工人才，日本的众多动漫，有N多都是中国人在制作底层美工，甚至有不少这样的公司。或者业余的美工爱好者。比如高达 SEED，几乎美工几乎全是在中国制作。因此真给我们足够的资金，目标是做一部日本风格的动画，那实在太简单了。可惜，做的不是日本风格，而中国的风格，老实说，行内乃至所有中国动漫爱好者至尽没摸索到头绪。我们没哪个钱去请人。严格说，经常为两三千块的经费把脑子想爆炸。这个可能是行外人不能想象的吧！
第四，剧本重视不足，或者说动画的灵魂，漫画，在中国完全没有发展起来，原创动画剧本，很遗憾的说，中国没有专门从事这个行业的人。而反观日本，专门有一大票这样的人在吃行饭。外行创作的剧本，或者说根本是为了赶工，制作出来的东西，没内容，没水准，受政策制约，本来先天就不足，再加上被国内审核方式限制了手脚，真的很难。
第五，大家在说蓝猫怎么怎么垃圾。不过大家晓得不晓得蓝猫乃至周边赚了多少钱，他的投入又是多少。如果我说，蓝猫的收益可以比拟中国20年动画的总和收益总和的两百倍，不晓得有没人会相信。这部动画我不评价，但是在中国，只有做这种类型或者（包括制作流程）才能赚到钱，我不晓得大家信不信。如果中国制作全金属狂潮（我个人比较喜欢），有人投资就可以做的出来，但是我可以保证，投入多少就赔多少，不会有一家电视台会播放，不会有任何一个国内发行商会买。
第六，看到总是说中国动画工作者技术上比不上国外。或许3D技术上，中国还不成熟，但在2D上，我可以肯定，我们完全不落后旁人。25钟的动画，日本、分镜稿大约有3-7万张以上。我们呢，以十除吧！日动画，制作人员有多少，我们以20除吧！经费上，估计快要以百除了。日本一部OVA大约都是4千万人民币左右的制作成本。我们呢，给50万烧高香了。
没钱自然没技术，没钱自然没办法把所有底层交给专业人员。而且他们大多在为国外打工。没钱自然谈不上什么宣传，谈不上什么配音阵容，谈不上什么动画的分镜头的衔接，因为大家都在赶，周期越长，经费越紧张。根据我知道的，有部分中国动画，在没制作完成就假死了，N久之后，筹到点钱，就匆匆受尾。
行内的情形就是这样。为什么这样，很简单，中国消费动漫的有多少人，有多少人是花钱来看，花钱来供应这个市场的，没有钱，没有钱，没有钱。很无奈，因为大家的收入比起国外，次的很远。中国没有多少人会因为喜欢蝙蝠侠，而去买上万本不同版本的正版漫画版全餐，上千种的正版动画影碟。以及能堆成山的正版周边产。音乐CD。等等等等。
原因是中国动漫爱好者，都不愿意把钱花在我们动画的身上。在网上看着免费的动画，几个好友合买或者租散装光盘的VCD。如果一个收入1000块的动漫爱好者，能一个月投入20块，甚至10块钱，那么我相信我们的经费就远比现在多10倍，甚至以上，国家的审核也就不会这么严格。投资方也会加大支持，并且抢着投资。可以一切都没有没有还是没有。
坦白说，大家在制作动画的时候都是认真谨慎的。如何省钱，又如何能保证更底的动画质量，头疼着，头疼着。赶工，赶工着。骂的人不肯给我们投入。其实小白这个词，恐怕最早是从我们这里流传出去的。小白的真正意思不是说什么无知，或者愚蠢。而是说看白片或者白看的。
说实话，我应该恨你们这些人，因为明明有能力去支持我们的进步，却只知道漫骂。但是我又恨不起来，毕竟环境就是这样，我们做出来的动画质量就是这样，中国的观众就是这样。
对此，中国视协卡通艺委会副主任傅铁铮给网友作了一番中肯的分析：”中国动画片同国外的差距主要表现在哪些方面，首先是我们中国人对动画或者卡通这种艺术，或者说艺术产品本身的特质认识不清楚。我们很少考虑到观众或者是消费者对卡通这种文化产品的消费诉求是什么？我觉得人们看动画片或者购买卡通产品的第一诉求是‘找乐儿’——寻找快乐是人们在纷忙工作或生活之后的第一诉求，所以当你设计一部动画片的时候，能不能给大家提供快乐，应该放在第一位。我曾经自己试图拍过一部动画片，我在写导演阐述的时候就强调，我们的片子要给大家提供什么？第一，是快乐；第二，是快乐；第三，还是快乐。我认为国产片和外国进口动画片的第一差距就在这点。〃
傅铁铮因为每年组织中国卡通产业论坛而蜚声国际动画界，他提出了一个耐人寻味的观点：”暂不宜过多强调的口号是所谓‘寓教于乐’。实践证明在中国这个习惯于‘铁肩担道义，辣手著文章’的传统文化氛围内，过分强调‘寓教于乐’的结果，就是有教无乐，所以中国的孩子不喜欢看，外国的孩子看不懂，这是中国动画的很大悲剧。如果上述问题不能很快地解决，其结果就是让别人的文化产品占领我们的文化市场，占领我们的荧屏，占领我们孩子们（从儿童到青年）的心灵。〃
”别人的文化产品〃指的是什么？傅铁铮没有明说，但业内人士都知道是日本动漫。近十年来，尽管官方一再限制日本卡通进口，但散装光盘日本漫画书和动画片光盘还是遍地开花。
从”三字经〃开始的中国传统启蒙文化，向来是一种”前谕文化〃、一种满堂灌式的教化，用孩子的激进眼光看甚至是一种弱智文化。国产动画片就是这种启蒙文化忠实继承和发扬光大的新载体。国产小说、影视剧尚有《红衣少女》、《男生贾里》、《多思的年华》等比较接近少年儿童心理的作品，而从国产动画片中基本上看不出改革开放以来中国的变化，其作者还沉迷在五十年代的小生产社会生活图景中。在动画片的技法和功能上，有三大误区，即”寓教于乐〃（教化）、动物化（以动物为主角，教化的副产品）、民族化(拒绝时尚的代名词)。中学生痛斥国产卡通为”弱智卡通〃，是”愚民文化〃的产物。而很多文化人看不上的日本动画片，恰恰是改变了东方启蒙文化居高临下的姿态，是一种青春启蒙片。日本动漫所渲染的友情、爱情、励志等等，都属于”同谕文化〃的范畴，是年轻人的相互激励和取暖。前些年中国第一部青春卡通片《我为歌狂》虽然只做了52集就因经费不足而夭折，却在中国动画史上留下了不可磨灭的痕迹。部分剧作者借助这部昙花一现的电视动画片，在图书市场上为个人大赚了一笔，甚至还出现了《我为画狂》一类跟风的图书。
如果你在大街上随机询问行人：日本动漫产品的受众平均年龄有多大？恐怕很多中国人都猜不到——竟然是32岁！那么，中国动漫迷的基准年龄有多大？以当初看《圣斗士星矢》的那代孩子推算，今天大约已经22 岁，上大学了！但中国动画企业制作的多数作品观众 *** 还是像《蓝猫淘气3000问》那样——14岁以下！生产者和消费者面临一个如此尴尬的年龄错位：14 岁以下产品的生产者，如何去满足22岁左右的消费者？
时至今日，我们可以这样断言：大灰狼、小白兔和猫狗一类动画一统中国卡通消费的时代已经一去不复返了。新动漫的脚步如”渔阳鼙鼓动地来〃，惊破了猫狗动画的”霓裳羽衣曲〃。
日本动漫：魔鬼还是先驱？
中国人接受美国迪斯尼卡通并不困难，一位著名人才学家盛赞：迪斯尼卡通片”值得每一代孩子至少看一遍〃。但对近年来在中国大陆兴起的日本卡通热，成年社会颇不以为然。握有卡通引进审查大权的文化官员对日本片保持高度警惕，新闻媒体干脆指斥日本动漫为”垃圾〃。
与此同时，在众多网站的动漫论坛上，为数众多的青少年却在兴高采烈地交流着观看日本动漫的心得。
日本动漫陪伴自己走过十年光阴的网友”Sarge〃，用诗一样的语言描述自己这一代人与动漫的不解之迷：
小时候第一次接触到的就是日本风靡全球的《铁臂阿童木》。那神奇的拥有十万马力的机器少年，拥有人类的善良和正直情感；最邪恶的却是从不把机器人当作人类看待的人。
中学时父母给的零用钱从来不买零食，全存起来买漫画，然后再和朋友交换着看。出了两部影响我最深的动画《橙路》和《太空要塞》和漫画《七龙珠》。
进入高中了，接触到的漫画一下子变得繁杂了起来。反正只要你去书摊，几乎什么漫画（散装光盘的）都有。
到了大学，无意中看到部《ghost in the shell》(也叫《攻克机动队》)的动画片。我第一次看到了一部以电影手法拍摄的动画，那种画面的剪辑跳动和以及背景插曲、配乐都简直让人目瞪口呆，我的心中似乎有什么在燃烧。找到《太空堡垒MICROS-PLUS》、《橙路剧场版》，我觉得简直要疯狂了。
离开学校后，看到好几部难忘的动画电影《浪客剑心追忆篇——十字伤》，那种让人喘不过气来的血淋淋的搏杀、那种冷酷中却又带点忧伤的眼神，还有那把永远流淌着敌人鲜血的利刃。然后是大师宫崎峻的动画电影《幽灵公主》、《梦幻街少女》。宫崎峻成为我最崇拜的人。如果能够，我愿意做宫崎峻大师笔下的一只展翅高飞的鹰，去亲眼瞧瞧那悬浮在半空的天空之城、去拜访大山深处的精灵……
如今的我已经不再年少（23岁，已经很老了！）可是那些最美妙的记忆却永远地留在了那个虚幻的国度，每当我累了的时候，我都会打开那些尘封的漫画，再次回到那美妙的世界中，做个自由的精灵，去享受那种要让人大声呐喊的快乐。
这简直是一代人的”光荣与梦想〃，虽然老派的成年人听了不免要摇头苦笑。
网友最大的苦恼是媒体对日本动漫的报道不够全面，而且带有某种”刻板印象〃，总认为日本的动漫作品”有很多暴力、-_-#内容〃，属于”精神 *** 〃、”文化侵略〃。这样的结论并不是空穴来风，日本动漫中绝对存在”文化垃圾〃。媒体的缺陷只是犯了以偏概全的毛病。
有网友对媒体抨击《灌篮高手》”宣扬不良少年早恋〃不敢苟同，反问”怎么看不到不良少年被体育精神感动，真正爱上体育的整体故事呢？〃媒体批评《机器猫》”全是漫无边际的瞎想〃，网友也质疑：”失去想象力的民族是要灭亡的民族！〃
网友”sukashinji飞鸟〃说，日本卡通中有不少思想深刻的作品，”比如从1979年开始放映的《高达》系列，每一部都是在探讨战争中的人性，反思战争的错误。1995年的《新世纪福音战士》研究了人与人之间的关系，人性的价值与意义，直到今天关于它的讨论在日本还没有结束。反观中国的动画，有哪一部有深刻的思想性？有哪一部让现在的成年人还在讨论它的内容？为什么？因为中国动画不正常的心态，认为这是‘小孩子的玩具’！〃
网友”JUSTICE〃说：”日本的右翼势力到现在也十分猖獗，很多日本人到现在也看不起中国人，但这不能成为民族仇恨的理由。我们有理由反对日本人否认‘南京大屠杀’，我们有理由反对日本首相参拜靖国神社，我们有理由 *** 某一部伤害了中国人感情的日本漫画作品，我们甚至有理由在街上暴打侮辱中国人的日本人。但我们没有道理拒绝引进并没有得罪中国人的日本卡通。如果强行禁止日本卡通的流入，无疑是因噎废食的做法。〃
网上广为流传《我们为什么哈韩哈日》的帖子，里面有一句大实话会让中国的动画从业人员睡不着觉：”因为国内没有我们需要的，我们才不得已转向国外，这一点希望你们记住，我们，是被迫的！如果中国真能有好动画，我们何必选外国的？〃
另一则网友帖《隐藏在日本动画深处的东西》一一剖析了日本动漫在那些方面触动了中国青少年的心灵：
”积极向上，奋勇拼搏。如今，青少年中独生子女占了大部分，有很多人变得懒惰，不求上进。而在日本动画中所体现出来的积极向上、为了理想而奋斗的精神正是值得我们学习的。在1999年风靡全国的日本动画《灌蓝高手》中樱本花道可以说不算一个正面人物，然而他对蓝球的热情以及他为了成为蓝球高手而努力的精神，是否值得我们学习呢？〃
Flash技术传到东亚，想像力丰富的黄种人迅速掀起了flash的狂潮。韩国把flash作为进军世界第三大动画强国的主流技术和主打产品。在中国内地，痴迷者根据flash英文的词义”闪光〃和”灵动〃，给自己取名”闪客〃。版画出身的”老蒋〃率先唱响《新长征路上的摇滚》；”小小〃的打斗系列把flash的魅力展示得淋漓尽致；拾荒的《小破孩》系列用《景阳岗》、《中秋·背媳妇》等传统题材和二胡、琵琶等传统音乐，为低迷期的国产卡通增添了一对白白胖胖的中国娃娃；装饰画出身的卜桦则用5分钟的《猫》和《无常》，过了一把flash”实验电影〃的《仲夏夜之梦》……较有影响的”闪客帝国〃网站，单个flash作品的点击收视最高达到150万次。带有象征意味的是，中国视协动画短片学术奖郑重设立了”网络动画类〃奖项。
在2004年3·20台湾选举前，以出产flash形象”阿贵〃扬名的春水堂，受雇于 *** 制作了两集flash竞选 *** 片，对于 *** 拉拢台湾100万新选民起到很大作用。以至于闪客圈子有个说法，如果国亲阵营早点普及flash知识，培养自己的闪客人才，也不至于因为区区2万多张选票而让 *** 得逞，并使海峡两岸陷入前所未有的严峻危局！
与网络卡通同时大放异彩的，还有手机 *** 。 *** MMS自2002年 10月 *** ，乐观的估计，到2005～2006年我国 *** 手机将超过1亿部，中国将真正进入 *** 时代。 *** 手机目前可以接收视频、图片、声音和文字，实际上还是一张张连贯的Gif图配上音乐。但随着移动通讯带宽的拓展，j *** a、brew、quicktime等软件的 *** ，以及手机硬件的改善，手机和小灵通将成为一个集 *** 、图片/ 绘本、midi *** / 歌曲、 *** 、游戏/ 宠物、流媒体点播于一身的便携式多媒体个人 *** 平台，继平面出版物、电台、电视台、因特网之后的”第五媒体〃。用手机和小灵通看高难度、 *** 晰度动画片的时代正在向我们招手！
国产动画，经过上世纪50年代前的辉煌，八九十年代前的蹉跎，能不能在网络卡通和移动通讯增值服务这两大新兴载体上实现跨越式发展，世人正拭目以待，闪客们也憋足了劲头。
国产卡通是一个消耗青年人心力的话题，年轻的动漫迷对国产卡通倾注了太多的希望和太多的失望，至今也依然寄托着太多的期待。中国卡通业也是备受有识之士关注的重要经济话题和文化话题，因为卡通产业和卡通文化的发展关系到中华民族的”经济安全〃和”文化安全〃，现在的关键是决策者、资本市场和企管阶层需要更宏大的视野、更宽厚的胸怀和更务实的努力。
昭和时代有哪些颜值逆天的日剧男演员
左上，泽田研二。歌手、演员，囊括了1982-1991年这9年每年的“单曲销量冠军”。70、80年代作为巅峰期，长期活跃在日本歌坛一线。他的打扮和举止都是当时人们争相模仿的对象，潮流风向标。
右上，乡裕美。也是活跃在70 80年代的著名偶像级歌手。
中左，田村正和。早期以演电影为主，后期以出演电视剧受到瞩目，40岁之后更是大放异彩。
中右，美轮明宏。35年生人，至今仍以金发女装形象活跃于日本演艺界。
下左，冈田真澄。我不是很熟悉，好像身高有184
下中，三国连太郎。身高181，作为个性派演员长期引领日本演艺界，60 70年代更是作为当时足以代表日本的名演员以压倒性的存在感征服了世界各地的观众。
下右，草刈正雄。1970年代因在电影《冲田总司》中担任男一号而名声大噪。1980年代在日本nhk电视台拍摄的大河剧中扮演了有日本第一武士之称的真田幸村，至今仍是银幕经典。
其实那个年代在日本，帅气有名的男演员、歌手还有很多很多，那个年代也不像现在整容这样普遍，lz真心觉得他们帅的有男人味。各位觉得怎么样。让各位打分打几分？
王菲和邓丽君相比，谁的知名度、演唱实力更胜一筹呢？
关于邓丽君和王菲相比的问题，我说过邓丽君和王菲不能相提并论。一是她们不是一个时代的人，二王菲和邓丽君没有可比性。
王菲与邓丽君不是一个档次的人，不能放在一起相提并论
她们完全是两个时代，无论是从唱功，知名度，影响力都不能同日而语。邓丽君更接近于神进入了窄门，邓丽君是无数人的导师和偶像，王菲是她的学生，邓丽君是王菲的师长！经过时间的反复检验洗礼，沉淀下来的一定是经典中的经典，洗尽铅华始见金，褪去浮华归本真。
王菲永远达不到邓丽君那样的高度和境界，伊人是华语歌坛骨灰殿堂级的人物，具有里程碑式的意义，开创了一代先河，是华语歌坛的教父！她和罗大佑可以说是当年并驾齐驱驰骋在华语乐坛的两架马车，至今无人企及！全世界有70亿人，邓丽君拥有10亿个掌声，每7个人中就有邓丽君的一个粉丝，可见其影响力之广泛。
邓丽君无人超越
邓丽君华语乐坛的珠峰，不管你唱功多么好，人有多么红，想要超越过她几乎没有可能！她出生贫寒，有唱歌的天赋，从小就靠唱歌养家，她为人善良，对人真诚，为了歌得更好，她到日本学艺，在日本也拥有众多的歌迷，要知道，日本是亚洲流行乐的圣地，她能获得日本歌迷的认可，说明她的唱功真不是盖的。由她唱红的歌曲有俩千多首，这个数字，世界上怕也很少有人能超越。
邓丽君唱歌感情真挚，咬字吐字堪称经典，听她唱歌，每一个音都能感受到她传达的情感，她台风大气，与观众互动能力极强。
二者没可比性
音乐文艺人才辈出，有如涓涓细水，老歌经典，新歌传神不断有好的作品问世，且如今乐坛玩音乐的人众多，可谓百家争鸣，众星璀璨。邓丽君是值得敬重的艺人，她的一生都奉献给了舞台。天后王菲也深得广大歌迷喜爱与追遂，不仅歌唱得好听长相也甜美，感情方面更具个人行事风格，耐人寻味，从她身上不难看出时代女性的特征， *** 拍得也好，演唱生涯依旧有期待。
邓丽君早已不仅仅是一个名字，她是清纯美妙声音的代名词，是温婉优雅的风向标
在她生活的年代里，流行音乐远不及今日般被世人所接受。邓丽君甜美的嗓音、动人的演绎，留给我们无数经典。
邓丽君离世后，香港十大中文金曲颁奖礼追认授予邓丽君“金针奖”；全日本有线放送大赏、日本有线大赏、日本唱片大赏先后追认授予邓丽君“特别功劳赏”。1996年，台湾金曲奖追认授予邓丽君“特别贡献奖”。2007年，邓丽君成为日本古贺政男音乐博物馆“大众音乐殿堂”表彰者。
邓丽君的歌曲至清、至柔、至美、至纯。听邓丽君的歌曲温柔的人会变得更温柔，伤感的人会变得更伤感，多情的人会变得更多情，快乐的人会变得更快乐……她的声音就是有一股魔力，不知不觉就会把你的情绪带入她的歌曲里，让人欲罢不能。
她被誉为“昭和最后的美人”，曾与世界首富交往过密，却至今未婚
1984年，在日本东宝电影公司举办的“灰姑娘竞赛”中，她凭借着自己绝美的容颜从30000多名竞选者中脱颖而出，摘得桂冠。而同年，她又因自己质朴的演技而获得了日本电影金像奖的更佳新人奖。
因而，泽口靖子在被人熟知后“一夜成名”，不仅在电视剧《航标》中的她将日本女性坚毅的个性展现得淋漓尽致，而且人们更是称赞她是“原节子第二”。要知道，那时候原节子靠着名气和演技被媒体们称为是“昭和两大花旦之一”。所以，可见在当时，人们给泽口靖子予以了多大的赞誉。
当然，泽口靖子也没有让喜爱她的人们失望。跻身于明星行列后的她在《姐妹坡》、《鹿鸣馆》中分别担任了重要的角色，也因着自己清纯的外形与自然的表扬大受好评，成为了日本的“纯情明星”，从此片约不断。
此后，称“理想是当一名不断学习能在银幕上大放异彩的演员”的泽口靖子果然说到做到，从1999年开始，泽口靖子所主演的朝日系推理系列剧《科搜研之女》至2013年，整整14年一直保持着人气收视的好成绩。
与此同时，泽口靖子还是一位深受青少年喜爱的歌手，仅凭着“唱片销售量高达八十万张”便能知道人们对她的喜爱程度。
不过，最让人惊艳的还是泽口靖子的颜值。
说起盛世美颜，被誉为是“昭和美人”的泽口靖子一定要有姓名。媒体们说，泽口靖子的颜兼具着古典与现代的美，面容清新不张扬，一见忘俗又耐得住看。好似幸运之神总爱光顾颜值较高的仙女们一般，这位“昭和美人”在入行30年却依旧是恬淡温婉，却又韵味十足。在《科搜研之女》中，已经53岁的她穿上粉色兔子扮嫩卖萌的画面，看着也不觉得有丝毫违和感。
而泽口靖子的感情史虽没有绯闻，但她却是凭借着绝好的美貌让不少男人想要成为“裙下之臣”。
其中就包括当时的世界首富堤义明，据称这位首富的身价可是高达1600亿美元，还受到过索尼创始人的高度评价：在当今日本的年轻企业家中，没有谁可以像他那样有胆识、有才华。可能就是这份“企业家的魅力”，在媒体的八卦中，多少也看出了泽口靖子与堤义明有些说不清道不明的关系。不过，后来因堤义明的出事入狱，他们两的往来也随之淡了很多。不仅是世界首富，还有当时的日本皇太子德仁，也曾公开表示泽口靖子是他的梦中情人。可见泽口靖子的美，在当时是多么令人惊心动魄了~
然而，“绿叶丛中过，片片不沾身”，如今已经54岁的泽口靖子还依旧是只身一人。但优秀的人总是孤独的，只要自己开心便好了~
围棋发展阶段
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起源
围棋，起源于中国，中国古代称为“弈”，至今已有4000多年的历史。据先秦典籍《世本》记载，“尧造围棋，丹朱善之。”晋张华在《博物志》中继承并发展了这种说法：“尧造围棋，以教子丹朱。若白：舜以子商均愚，故作围棋以教之。”但是关于围棋的起源也有其他的说法，有兴趣可以在网上查阅。
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发展历史
1.春秋战国：围棋这时已在社会广泛流传了。据孟子《孟子·告子上》载：“弈秋，通国之善弈者也。使弈秋诲二人弈，其一人专心致志，惟弈秋之为听；一人虽听之,一心以为有鸿鹄将至，思援弓缴而射之。”这便是史料中第一位有名字的专业棋手，弈秋。
2.秦汉三国：秦灭六国一统天下，有关围棋的活动鲜有记载。到东汉初年，社会上还是“博行于世而弈独绝”的状况。直至东汉中晚期，围棋活动才又渐盛行。围棋犹如一个小战场，当时许多著名军事家，像三国时的曹操、孙策、陆逊等都是疆场和棋枰这样大小两个战场上的佼佼者。
3.南北朝：由于南北朝时期玄学的兴起，导致文人学士以尚清谈为荣，因而弈风更盛，上层统治者也无不雅好弈棋，他们以棋设官，建立“棋品”制度，对有一定水平的“棋士”，授予与棋艺相当的“品格”（等级）。
4.隋唐宋元：隋代时19道棋盘成为主流。而随着隋帝国对外的政策，高句丽、新罗、百济把围棋带到了朝鲜半岛。遣隋使把围棋带到了日本国，日本围棋由此兴起。尔后日本出现了本因坊等围棋门派，名家辈出，出现了道策、秀策等许许多多的著名棋手。
5.明清：明清时期，棋艺水平得到了迅速的提高，棋坛涌现出了一大批名家，例如清代著名国手范西屏、施襄夏曾对弈于当湖，经过十局交战，胜负相当。“当湖十局”下得惊心动魄，成为流传千古的精妙之作。
6.近代：
日本
到19世纪中叶后，日本的围棋水平赶上中国，并在其后的一百年间，将中国远远抛在后面。
然而日本围棋明治维新以后，棋手失去幕府支持，于是开始谋求新的谋生手段，导致新闻棋战和现代段位制的出现，并创立全国性的日本棋院。
昭和时代，吴清源和木谷实共同掀起“新布局”的潮流，开始现代围棋的时代。其后日本棋界一流棋手辈出，如坂田荣男、藤泽秀行、高川格，及后来的大竹英雄、武宫正树、小林光一、石田芳夫等。
中国
1949年中华人民共和国创建后，中国专业围棋水平相当低。从1960年开始，每年举办中日围棋友谊赛。1964年改称中日围棋对抗赛，一直举办到1991年。1984年，第一届中日围棋擂台赛开幕，拉开中日围棋交流的序幕。中国人聂卫平在前三届擂台赛中获取11连胜，极大的推动了中国围棋的普及。
韩国
1988年，韩国人曹薰铉在第一届应氏杯世界围棋锦标赛中夺冠，同样引发韩国围棋的热潮。此后，大量世界性新闻棋战出现。在这些棋战中，李昌镐从众多棋手中脱颖而出，成为当时棋界第一人。
7.现代：
2004年后，李昌镐的状态有所下滑，李世石、古力等新锐势力开始对其发起冲击。
2013年后，中国众多棋手崛起，包括江维杰、范廷钰、时越等年轻棋手接连赢得世界比赛冠军，芈昱廷、陈耀烨、周睿羊、檀啸、柯洁等棋手大放异彩，人才辈出。
2016年3月9日至15日举行的围棋人机大战中，谷歌开发的人工智能程序“阿尔法围棋”（AlphaGo）大比分4:1战胜了围棋世界冠军、韩国顶级选手李世石九段，在围棋上已显示出赶超人类的趋势；2017年初，升级版的AlphaGo以“Master”的神秘账号在多家网络围棋平台战胜包括聂卫平、柯洁、朴廷桓、井山裕太在内的数十位中日韩围棋高手，在30秒一手的快棋对决中，以60∶0的成绩完胜，引发热议。围棋已然进入了全新的AI时代。
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结语：由于篇幅有限，本篇文章主要介绍了围棋的发展历史，围棋的规则和基本下法、术语等尚未介绍，读者若有兴趣可在网上进行了解。
异彩昭和的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于艺彩昭和行业口碑、异彩昭和的信息别忘了在本站进行查找喔。
