本篇文章给大家谈谈优雅电影，以及优雅剧情电影对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
提升女生气质内涵的电影
《裁缝The Dres *** aker 》导演：乔瑟琳·穆尔豪斯主演：凯特·温丝莱特看点：至美的华服会与澳洲的荒原碰撞豆瓣评分：7.9
电影里面，大量的复古名媛范儿的衣着美妆是每一个女生的梦想~很难让人想象至美的华服会与澳洲的荒原会出现在一部电影之中，但乔瑟琳·穆尔豪斯所执导的《裁缝》，则让这完全不搭边的二者形成了电影唯美的基色。同时这部电影将女性的魅力和女权主义的思潮以淋漓尽致的展现。
《魅影缝匠Phantom Thread》导演：保罗·托马斯·安德森主演：丹尼尔·戴-刘易斯，薇姬·克里普斯，莱丝利·曼维尔看点：第90届奥斯卡金像奖更佳服装设计和英国电影学院奖更佳服装设计豆瓣评分：7.5
电影画面精致得近乎严苛，优雅得让人窒息，每一帧都能拿来当做画报。考究、精细的服装充满着上世纪五十年代的时尚质感，强迫症似的构图和导演偏爱的红蓝色调的画面，让电影充满着一种介乎古典与时尚、克制与激情、生活化与浪漫之间的意味。
《穿prada的女王The Devil Wears Prada》导演：大卫·弗兰科尔主演：梅丽尔·斯特里普、安妮·海瑟薇看点：提名奥斯卡更佳服装设计、提名英国电影和电视艺术学院奖更佳服装设计与更佳妆发豆瓣评分：8.1
私以为评分太低了，每次看都会有不一样的收获。应该是很多人的时尚启蒙电影了，和时尚不沾边的女孩在职场中不断提升品位，励志成长。除了安妮·海瑟薇的美貌实在无法复制，但是其余部分还是很多借鉴和激励作用的。
韩国电影《优雅的世界》中小弟的逆袭了吗？
《优雅的世界》是一部由韩在林执导，宋康昊、朴智英、吴达洙等共同演出的黑色喜剧电影，里面表现了一个小弟的逆袭。康仁久是黑豹帮中层人物，打算过上与家人一起的田园生活，也就是所谓“优雅的生活”，但是尽管他在组织内努力表现自己，但还是不能获得什么丰厚的回报。于是，他想干些大事情，来证明自己的能力。
相臻是黑帮老大的亲弟弟，平日里游手好闲，投资失败，被哥哥骂惨。他看到康仁久被哥哥器重，心生嫉妒，买通 *** ，要杀死康仁久。康仁久知道真相后， *** 了相臻，驾车逃亡。不料，在小弟们的追赶中，车子出现连环撞。相臻被康仁久关在后备箱里，撞车之后，相臻意外身亡。康仁久在野外等待黑帮老大的到来，老大看到他弟弟被康仁久 *** ，并且已经死了，就拿着 *** 打康仁久。
尽管康仁久一个劲儿的解释，老大的弟弟相臻不是他杀的。但是老大根本不听，康仁久在腿部中枪之后，奋力反击，打死了老大。他把妻子、女儿送到国外，自己坐牢。没过多久，小弟们上下打点，他才出狱。他从小弟一跃而成为老大，但是并没有和妻子、女儿过上“优雅的生活”，而是自己经营，常常发怒。他是孤独的，赢得了事业，却输掉了妻子和女儿。一个人的生活还是优雅的吗？
他混黑帮，努力赚钱，是为了买大房子给老婆孩子住，也为了把孩子送到国外接受更好的教育；
女儿最喜欢吃牛肉丸，仁久等了半个小时才买到，可女儿却出了门，仁久一直耐心地等着女儿回家，宁愿自己吃泡面也不愿意吃牛肉丸；
他会把家人的照片放在自己的钱包里，时常拿出来看看鼓励自己。
仁久，为家人创造了一个优雅的世界。
所以，不要瞧不起你的爸爸，等你长大了，可能还不如他。
有哪些文艺风浓重的电影值得被推荐？
王家卫导演的花样年华，这部电影是由梁朝伟张曼玉主演的，讲述了二三十年代上海滩两个已经有了家庭的人，又同时遭到伴侣的背叛，这两个人因为种种巧合，最后走到一起又不得不分开的故事，故事的内容确实很简单，但是整个故事在王家卫的镜头下，那个时代人们的精神气质以及文化同时也让我们欣赏了一段什么才是真正的爱情，两个孤独寂寞的灵魂是如何走到一起的。
在整部影片当中，张曼玉差不多拥有30多件旗袍，这些美丽的旗袍不但能够衬托出张曼玉优雅的身形，更是让整部电影添加了一丝浓墨重彩的优美底蕴，张曼玉穿着旗袍，一个人走在阴暗的小巷当中，昏暗的灯光，暧昧的音乐，以及那曼妙的身材，一下子就把所有观众都带回了，那个既让我们感到神秘，又让我们觉得优美的年代，可以毫不夸张的说，这部电影无论是在音乐的表现，还是服装的宣言或者是男女主角的表演上，都达到了文艺电影的一个最高峰。
很多人总是批评王家卫的电影太过文艺太过小众，又根本不顾及到广大吃瓜群众的观影要求，所以说看王家卫的电影会感觉到比较累，但是如果你真的能够平心静气的耐心的度过这两个多小时的话，你就会发现你看的不是一部电影，你读的是一本书，是一本感情的书，是一本我国二三十年代文化人文情感以及地域的百科全书。
在这里我想着重说的就是张曼玉与梁朝伟男女主角两个人的对手戏，我到现在还记得梁朝伟说的那句话，如果当时我的手中还有一张船票，你会不会跟我走？这是对感情的一种不舍，这是对爱情的一种追求这是在问对方的一个问题，但同时也怕这个答案让自己难堪，这才是爱情应该有的样子。
推荐几部优雅的电影.
阿尔帕西怒的“闻香识女人”，“肖申克的救赎”都是经典之作。
美国电影优雅淑女对饮食的要求
美国电影《优雅淑女》中，要求淑女要饮食均衡，以吃素食为主。
《优雅淑女》是由朱塞佩·托纳多雷执导，莫尼卡·贝鲁奇、圭塞佩·苏尔法罗等主演的剧情片，于2000年10月27日在意大利上映。
该片通过少年雷纳多的视角，讲述了二战时期的意大利西西里岛上的美丽 *** 玛琳娜的故事。
1941年春末的一天，雷纳多·阿莫鲁索初次见到玛莲娜。她留着波浪状黑亮的秀发，穿着时髦的短裙和 *** ，踏着充满情欲诱惑的高跟鞋，来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。
她的一举一动都引人瞩目、勾人遐想，她的一颦一笑都叫男人心醉、女人羡妒。玛莲娜，像个女神一般，征服了这个海滨的天堂乐园。
年仅十三岁的雷纳多也不由自主地掉进了玛莲娜所掀起的漩涡之中，他不仅跟着其他年纪较大的青少年们一起骑着单车，穿梭在小镇的各个角落，搜寻着玛莲娜的诱人丰姿与万种风情，还悄悄地成为她不知情的小跟班，如影随形地跟监、窥视她的生活。
她摇曳的倩影、她聆听的音乐、她贴身的衣物都成为这个被荷尔蒙淹没的少年，最真实、最美好的情欲幻想。然而，透过雷纳多的眼，人们也看到了玛莲娜掉进了越来越黑暗的处境之中，她变成了寡妇。
那些电影中的异域风情：一镜一色，各有韵味
将于本周五上映的电影 [天才捕手]
随便翻开一张剧照都颇具时代感
电影中的男性统一佩戴宽边帽
对时代标志性饰物的准确把控
也成为本片一大看点
▲[天才捕手]中对于电影场景的还原，如做旧的纸张、人物身着复古大衣，都为观众暗示了故事发生的时间与背景
毫不夸张的说
丢掉故事本身来说
这每一幕画面
都美到令人陶醉
观众仿佛重回
上世纪三十年代的纽约街头
▼
除了[天才捕手]
电影中的 异域风情 还有很多
视觉的背后都暗藏着
每个国家不同的风土人情
同时进一步加强故事可信度
微观上以一些别致的
道具/服装设计 为主
宏观上则表现在
大范围的色彩对比 上
先从微观着手，我们如何了解一个人物？或者是一组群像？
通过他们 日常生活的琐碎瞬间 就能窥见一番。
比如，日本电影大师 小津安二郎 ，用“低角度，摄影机的极低运动量，硬切”取代淡入淡出，塔塔米的布景”拍出了更具日本特色的庶民电影。
小津电影的整体美学特点都是 延缓，克制 。这一点恰恰符合日本民族文化的特征，低调、内敛、规整。
▲小津将自己“低机位”的拍摄手法看作是一种亲民的表现，同时也体现出日本人自身谦逊的品质：习惯“仰视”他人
▲[浮草]中由远及近的家中陈列，以低视角映入眼帘，这一角度的安排会增进一种亲切感，观众更易被代入其中
小津的美术设计师浜田辰雄曾解释到
他的场景布设大多是日本式的，但他很注意屋外布景，樟纸经常打开，栅栏可以看得见，普通人家都有木障子，从底部到顶部，便宜的在下面有孔的，上层人家有竹栏，越富有的人家竹子越薄(注：这是一种潜在的日本传统等级制度观念的表达)。
这也就完全可以理解为何小津的电影中充满了各种 “格子” ，偏长方形的格子，偏正方形的格子，以及点、线、面的结合使画面异常丰富。而格子正是代表着一种规整感。
▲[早安]中充斥着大量灰色系建筑，以及横竖对比形成的房屋结构
灰色调的整体色彩 把控使得小津的电影 优雅不失格调 ，再加上日本传统的生活方式，形式与内容上达到完美的统一。
电影中除了陈列道具可以彰显民族意识，还有 服装设计 可以锦上添花。这一点同样可以在日本电影中寻找的信息。
“和服” 之于日本人的作用，就像“旗袍”之于中国人一样重要。在大多数人的思维中，和服隐藏了太多女性身体之美，但殊不知正是因为这层隐蔽的外壳，愈加挑动出 *** 的意味。
[天城峡疑案] 中就展现出和服的 *** 气息，在小男孩眼中的 *** 是他性启蒙的参照物。
▲[天城峡疑案]：镜头留恋着 *** 洁白的脖颈，和服独特的设计将女人性感的身体展露出来，她如仙鹤一般令人莞尔。朱砂红唇，赤脚翩行，眼波流转，暗潮涌动。令人动容不已，这是终极的性感与占有
除了道具、服装的主观设计，导演还会利用 摄影本身的色调 去营造不同的地域质感。
在电影 [告诉他们，我乘白鹤去了] 中，摄影师利用西北人特有的大色块为我们建构了一幅幅动人的画面。
▲[告诉他们，我乘白鹤去了]中总能看到这样的画面，可能看大图并不能欣赏到整幅摄影的特色，但当你虚起眼睛来看就会发现大色块的 *** ，与零星点缀的人物相得益彰，整体画面偏向 *** 调，画面底部的阴影起到了控制画面基调的作用，镜头 *** 现的砖瓦纹路与楼梯的线条对于粗犷的画面风格起到了一定的协调，使整体粗细有秩
以上我们看到了中国西北的地貌特征，而在去年上映的电影 [长江图] 中，摄影师李屏宾直接利用“长江”这条母亲河做背景，在这广阔到无边的画布上，肆意挥洒着傲人的才华。
[长江图]的整体色调都是大气沉稳的深色系，与其庄严而宏大的主题有异曲同工之妙。
▲在[长江图]的水墨版海报中，画面形若女人的躯体，一叶孤舟在她体内航行。长江是众所周知的母亲河，而[长江图]的主题之一也是女性之爱。画面上小船的逆流，似乎是回归母体，一叶扁舟逡巡于画面中心，逆流之上，厚积薄发，暗喻了一场对故土的思念与回乡之旅。
了解了东方人独特的情感表达后，我们再来感受一下西方人的审美风韵。
如果用一种颜色形容 阿莫多瓦 的电影，我想可以是 浓烈的红色 ，这种红色让观众感受到西班牙人特有的 激情与野性 。
▲阿莫多瓦“招牌红”：[关于我母亲的一切]、[情迷高跟鞋]、[回归]
▲在阿莫多瓦近期上映的电影[胡丽叶塔]中，美术设计师可谓煞费苦心。为了达到导演“更好度每一幕都要出现红色”的艺术要求，布景师、服装师需要时刻与摄影师沟通，在保证不破坏画面美感的基础上加入红色元素。而这些红色也恰恰在影射人物心境的变化
如果说阿莫多瓦是浓烈色彩的代言人，那么 阿基·考里斯马基 则更追求 “性冷淡” 风格，这与他身处的地域不无关系，生长在芬兰的阿基所拍摄的电影也透着一股 冰冷 的感觉。
▲[勒阿弗尔]：大片的天蓝色饱和度被无限降低，窗外的风景也似乎没有了颜色，但恰恰是这种大面积的冷色调处理才能凸显出角落中暖色调的花朵，这与阿基电影的一贯主题保持吻合：生活不易，但结局终归是温暖美好的
[一一]中有一句经典台词：电影将人类的生命延长了三倍，这并非子虚乌有。
因为观看每一部电影就相当于经历了不同的人生，这再次证明了电影的空间性，当我们感受到不同的风土人情，就好似一场环球旅行，这也是电影的另一番魅力所在。
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