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“怡红快绿”是什么意思﹖
“怡红快绿”出自《红楼梦》，是贾宝玉的怡红院中的匾额，宝玉的院子里种有海棠和芭蕉，宝玉据此题“红香绿玉”，红代指海棠绿代指芭蕉；元妃省亲时改为“怡红快绿”，意味院子里的海棠和芭蕉使人心旷神怡，心情愉快，出自“大观园才试题对额 贾元春归省庆元宵”一回。
《红楼梦》，中国古典四大名著之首，清代作家曹雪芹创作的章回体长篇小说，又名《石头记》《金玉缘》《脂砚斋重评石头记》 。
《红楼梦》此书有120回“程本”和80回“脂本”两种版本系统。新版通行本前八十回据脂本汇校，后四十回据程本汇校，署名“曹雪芹著，无名氏续，程伟元、高鹗整理”。 《红楼梦》是一部具有世界影响力的人情小说作品，举世公认的中国古典小说巅峰之作，中国封建社会的百科全书，传统文化的集大成者。
小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以贾府的家庭琐事、闺阁闲情为脉络，以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻故事为主线，刻画了以贾宝玉和金陵十二钗为中心的正邪两赋有情人的人性美和悲剧美。
《红楼梦》通过家族悲剧、女儿悲剧及主人公的人生悲剧，揭示出封建末世的危机。
怡红快绿 什么意思
怡红快绿一般指海棠和芭蕉，该诗出自清代曹雪芹所著《红楼梦》中，为小说主角贾宝玉所作五言律诗。
《怡红快绿》
深庭长日静，两两出婵娟。
绿蜡春犹卷3，红妆夜未眠。
凭栏垂绛袖，倚石护青烟。
对立东风里，主人应解怜。
译文：
庭院深深终日里是那么安谧宁静，海棠芭蕉双双开娇艳美好如婵娟。
春日里蕉叶卷屈不展枝枝如翠烛，已入夜海棠犹开放象少女仍未眠。
槛外红花如凭栏美人垂下大红衫袖，石旁芭蕉绿叶恰似迥护山石的青烟。
如此含情脉脉地在春风里相对站立，院中主人应懂得如何把它们来爱怜。
鉴赏：
这首诗首联以芭蕉、海棠“两两”开放在优雅环境总起，中间两联暗蓄“红”、“绿”，尾联以“对立东风里，主人应解怜”总收全诗。是贾宝玉自我心声的真实流露，表现了他钟爱女儿的情性。
全诗四联双起双收，对仗整饬，处处以海棠和芭蕉相提并论，红绿相互衬托，交相辉映，涵义深邃，令人深思；全诗多用比喻，有总有分，活泼而不死板。
扩展资料：
类似的表达还有“绿肥红瘦”，出自李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
译文：
昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
该诗中“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语。写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。
“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。
参考资料：百度百科-怡红快绿
怡红快绿的红楼梦中的诗词
怡红快绿
贾宝玉
深庭长日静，两两出婵娟．
绿蜡春犹卷，红妆夜未眠．
凭栏垂绛袖，倚石护青烟．
对立东风里，主人应解怜．
出自《红楼梦》，作者曹雪芹。小说中男主人公贾宝玉的住处“怡红院”便是由“怡红快绿”四字化出的。元春省亲时命宝玉作诗。此诗为贾宝玉所提。 那幽深的庭院天天都是一片恬静，一对对娇艳的花枝伸出墙外。
绿色的蕉叶在春光里翻卷未舒，红色的海棠在静夜里不知睡眠。
低垂的花朵仿佛凭栏放下红袖，芭蕉倚着山石像是在守护青烟。
红绿相间在东风里相对地挺立，院中的主人应该知道怎样爱怜。
绿蜡：形如芭蕉。绿言其色泽，蜡言其质地。 未展芭蕉
唐五代· 钱珝
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。
一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。
翻译：卷起的芭蕉叶像一封深藏着美好情愫密封的少女书信，从眼前包卷未展的芭蕉遥想未来景象，和煦的东风吹来，芭蕉叶就要渐渐展开，就像春风偷偷拆开这封书信，使美好的情愫显露在无边的春色中。
把“红香绿玉”改为“怡红快绿”，元春是不喜欢“绿玉”吗？
在省亲过程中的众多题咏中，元春只改动了宝玉所题的“红香绿玉”这一处。并不是她对别人的作品都满意、而唯独不喜欢宝玉的作品。恰恰相反，这正好表现了元春对宝玉的特别钟爱。
元春是宝玉的启蒙老师：“那宝玉未入学堂之先，三四岁时已得贾妃手引口传，教授了几本书、数千字在腹内了”。这时已经几年不见，一见面就泪如雨下，又特意安排宝玉写四首诗（别人只有一首），都是出于元春对弟弟的特别关心。而给弟弟改文稿，也是这个意思，甚至有重温当年“手引口传”启蒙教育的意味，相当温馨。
与宝玉相比，元春对其他人的作品，尤其是对两个表妹宝钗黛玉大加赞誉，没有一字批评，就显然客气而略带疏远了。
“怡红快绿”用“红”“绿”代指景物，与李清照的“红肥红瘦”有异曲同工之妙。并且“怡”“快”两个动词，使景中有情，更加生动，的确比“红香绿玉”更高明。这就是单纯的艺术加工。也只有宝钗“睿藻仙才盈彩笔，自惭何敢再为辞”这样诚惶诚恐的心态，才会把元春给弟弟修改文稿这样温馨的举动，解读出“不喜红香绿玉”这样的政治意味来。
元春身处于勾心斗角的皇宫之内，难得有一次与父母亲人的团聚，你不让她放松地享受一点天伦之乐，却逼着她处处充满斗争与暗示，你累不累？她累不累？
那么，元春为何要把“红香绿玉”改成“怡红快绿”呢？“红香”，指的是怡红院的那株海棠；“绿玉”，指的是怡红院的芭蕉。而“海棠无香”啊！所以，贾宝玉的这个题字，并不完全符合实际情况。而贾元春改的“怡红快绿”，不仅同时兼顾了怡红院的两个重要景致，更是把观景人的心情加入进去了——红色的海棠，让人心旷神怡；绿色的芭蕉，让人心情愉快。
所以，元春的这个改动，就比贾宝玉的“红香绿玉”提升了一个层次，更为贴切，更为完美。而薛宝钗的那句“她不喜‘红香绿玉’”，只是她自己对贾元春的心思的揣摩，这个揣摩，也是一种由己及人的推测。因为，不喜欢“绿玉”（黛玉）的正是她自己！——因为薛宝钗念念不忘的是“金玉良缘”，而贾宝玉偏偏“被一个黛玉缠绵住了”。这一情节，是作者对后文的“高能预警”。
红楼梦：怡红快绿
贾宝玉
深庭长日静，两两出婵娟。
绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。
凭栏垂绛袖，倚石护青烟。
对立东风里，主人应解怜。
1、两两:指芭蕉与海棠。上一回宝玉说:“此处蕉棠两植，其意暗蓄红'绿'二字在内。若只说蕉，则棠无着落;若只说棠，则蕉亦无着落。固有蕉无棠不可，有棠无蕉更不可。”所以，这一律四联，双起双收，中间“暗“红’绿””。婵娟:美好的样子。指蕉棠。
2、“绿蜡”句:春天里芭蕉叶还卷而未展。绿蜡，翠烛，比喻还卷着叶的
芭蕉。小说中说宝玉草稿上先写的是“绿玉”，宝钗看了说，贵人不喜欢这个词，教他改了;还说“唐钱翊(yi易)咏芭蕉诗头一句'冷烛无烟绿蜡干’，你都忘了不成?”“钱翊”是笔误或抄讹的，有的本子改为“韩翊”、“韩峡”，亦误。这句诗是钱翔(xǔ许)的，诗题是《未展芭蕉》,见于计有功《唐诗纪事》卷六十六，《全唐诗》卷二十六存其诗一卷。全诗是:“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒;一缄书札藏何事?会被东风暗拆看。”句句设喻。可见，这句中“春犹卷”三字亦本此，与“绿蜡”二字原是一起构思的。小说穿插对话，指明出处，为了让人知道“春犹卷”,就是“芳心犹怯寒”的意思。这样，与下一句“红妆夜未眠”就不是单纯写景，实在都是借花木以写人，写怡红院中的生活。
3、“红妆”句:海棠在夜里并未睡着。红妆,女子，喻花。苏轼《海棠》诗:
“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”
4、“凭栏”二句:海棠如美人凭栏垂下大红色衣袖;芭蕉倚石而植，使山石如被青烟所笼罩。以绛袖喻海棠,如刘说《欧园海棠》诗:“玉肤柔薄绛袖寒”;以云烟喻蕉，如徐茂吴《芭蕉》诗:“当空炎日障，倚槛碧云流。”
5、“对立”二句:仍以蕉棠收结。主人，题咏时，应指元春，以后也就是怡
红院主宝玉自己。解怜，会爱惜。
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