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50、人情薄，人性恶，雨送傍晚花易落
晓风乾，泪痕残，欲笺苦衷，独语斜栏
难，难，难!人成各，今非昨，病魂常似秋千索
角声寒，夜衰退，怕人寻问，咽泪装欢
瞒，瞒，瞒!
陈彦：在演义里插入戏文是由于我比拟熟习戏剧体裁
偶尔插一段戏，超过几千字的絮絮不休，那种贴切、比较、标记、代入感偶尔是妙趣横生的
有些戏文不必改一字就可直用
有些稍加变换，立见功效
固然内里有些戏文实足是我本人创造的
我写了几十年戏，每到情深处，就想用大段咏唱来表白情绪
唱词是诗句，不妨一当十，涵盖很大，写着格外过瘾
比方你提到的第四十四章的“剧作”切入，就实足是情绪震动使然
那天写到谁人场合，忆秦娥心灰意冷、悲喜交集地径自走旷古城垣，情绪刻画如何都不许到达我所须要的激烈水平，我就遽然想到了戏曲
戏曲在表白一部分的人命精力高点时，是有很多其它艺术所不完备的本领的，更加是大段本质咏叹，还不妨借助音乐、伴唱、铜器、声效来加以衬托
忆秦娥是陕西梆子伶人，她唱了一辈子戏，在这种本质剧烈搅动的功夫，何不就用大段腔调来实行她人命精力的撕裂与对撞呢
而且实足有这种大概，她是以唱的办法来开释宏大难过的
固然，也惟有角儿忆秦娥能用这种本领，即使是《装台》里的刁顺子，遽然给他来一板自创的戏文，天然显得荒谬、僵硬、粘贴、勉强了
其实我早就强烈地意识到自己终有一天被抛弃的命运，而且很早以前，就已经走上被她遗忘的第一步
这个粉嫩的小女儿，自从我从生她的痛楚和疲惫中苏醒过来的第一天，她就不曾须臾离开我的身边
她在我怀里呼呼大睡，睡醒了，乌溜溜的眼珠滴溜溜地转，脸颊绯红，眼睛明亮，冲我绽开一个大大的玫瑰花一样的笑容
她饿了，小手笨拙地紧紧抓牢我的衣襟，哼哼着往怀里钻，毛茸茸的小脑袋拱啊拱，象小猪仔
吃起来用劲全力，吭哧吭哧，气都顾不上透一口
天天看她，总是那么一点点，一点点，怎么不过一年，她就要离开妈妈的怀抱呢？
严家炎，1934年11月14日出身于上海（原江苏省宝山县），北京大学熏陶、硕士生导师，曾任北京大学华文室主任、国务院学位委员会谈话文艺学科第二届、第三届评价员
曾任华夏丁玲接洽会董事长、上海市文学艺术家联合会副总统、华夏新颖文艺接洽会董事长等职
卿与我诺，及予匹配，儿孙全体，尘世极福
江湖两人去，阡陌同纵横，只有君与卿同志，到处为家
清吟功夫，畅饮雄风，凉拌星斗入胃，杯觥不息，享尽尘世之美与兴盛
渔火衰退处轻歌曼舞一直，令郎无双和气人，密斯倾城楚楚貌
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