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处事是一种说不尽的奔赴，接受着一份分量，从芳华期间变化成负担感，又从实际寰球活泼成一种独一的维持本质
名与利，权与贵成了这个寰球大普遍人的探求，人们不复探求理想，她们都想经过捷径来使本人不妨所谓的胜利，由于如许她们丢失在权臣之中，有如堕入池沼没辙自拔
殊不知她们丧失了追梦的这一最要害的进程，当你丧失了这一浸礼的进程，你将长久得不到真实的胜利
由于名利，权臣然而不过追赶理想结果的隶属品结束
水，有些不好道理，面色也不太好
先前，再有人在水边钓鱼、清洗，此刻已不见一个
水的自在大肆，使湖边的葱翠绿荫，荒枯一片
所以，它寂静地畏缩
犹如领会了小白花的话，冬后要有春，领会了石头的无声胜有声
就如许，水轻轻地流动，太阳一照，闪闪地，打着惺忪的眼，回复了从来的格式，与范围的搭档相趣成辉，显得特殊时髦
几块剥落的松树皮，历经多年的油浸，随时点燃爱情，随时照亮生活
可见自然造化对山水画家来说，充满着无限的生机和情趣
据说范宽就曾卜居终南、太华岩隈山林之间，时常危坐终日，纵目四顾，以求画趣，虽在雪月中，也徘徊不忍离去
“览其云烟惨淡，风月阴霁难状之景，默与神通
”正是因为画家们师造化于心，所以自然美景寄于笔墨之间
“则千岩万壑，恍然如行山阴道中，虽盛暑中，凛凛然使人欲挟纩也
”范宽所画《雪景寒林图》，群山积雪，高迈雄厚，表现了北方壮美的雪山风光，深得山川之神韵
与范宽同时代的画家还有郭熙，郭熙写景的绘画颇具意趣，他曾描绘早春、清夏、秋山及残霞
也曾画《溪山行旅图》、《雪山行旅图》，自然中的松、石、木、泉、瀑都是他描绘的重要题材
而这些，都是画家们饱游山水所得的成果
