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老赵死了一年，并不如大家所想，老宋依然过着似乎快乐的老单身汉日子，还说再过几年到了七十岁就搬到敬老院去住
夕阳渐渐化作无声又无影，月儿弯弯挂在了枝头，星星开始挑起了夜灯，安静的为我们将光线指引
龙海陈溪东供给:一【风气】叫花子到小王家讨乞,他给十块,第二天叫花子又去,又给十块,连接两年
一天只给五块,叫花子:往日给十块,如何此刻给五块?小王:我匹配了
叫花子一巴掌打往日:妈的,你竟拿...
72、苍凉别后两应同，最是不堪清怨月明中
纳兰性德《虞佳人》
如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了
我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面
一方面来自她作为女性作家天生的细腻
包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋
二是来自她对细腻的看重
很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重
他们看重的更多的是语言所负载的意义
我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西
这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻
人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式
在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”
自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等
读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋
不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋
好小说就是绣花鞋
