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沙尘消失，视野开阔起来时，浪柴沟已隐约可见了
那是一片色彩鲜明的土地，绿色，绿得让人有种无法抗拒的震撼力，有种不容差迟一步我急切的亲和力
这是一方纯洁的土地，终年流淌的泉，汇聚成了几平方公里的湖泽，芦苇和草地、飞鸟和游鱼、以及悠闲自在的马匹，给了这片土地以生命的灵性和灵气
浪柴沟，像镶嵌在黄沙中的一颗蓝宝石，高贵、宁静
harveate秋阳，拿起月光，但海湾的灵魂，令人震惊的小翔
浮动翻转，不是我的海外;偷玉，只为小人物
瞬间，只要你看秋天，烟锁是过度建设的，就是张王的秋天，你必须，责备我没办法，讲述了秋天的美丽，延迟了
我听了他们的话惊诧不已，却又无法加以否认，人类对自由追求的无限性，正是由无数有限性的追求组合而成的
契诃夫的这种叙时势度表此刻他从不在大作创造市直接表达本人的主观情绪
契诃夫在提出本人创造时曾说：“人不妨为本人的演义抽泣、嗟叹，不妨和本人的主人公一道苦楚，然而这该当做的让读者群看不出来才对
作风越客观，所爆发的回忆就越有力
即使我加进去主观因素，局面就会朦胧
我写的功夫，充溢断定读者群，认定演义里所缺的主观因素，读者群本人会加进去
”他按照了并很好地试验了这一规则
比方在《烦恼》中作家经过姚纳贯串四次想向旁人陈诉烦恼而均告波折的故事，刻画了人的独立和人与人之间的隔阂
马车夫姚纳的儿子刚死不久
他急迫须要把心中的烦恼向旁人倾吐，但是截止是要么被旁人不耐心地打断话锋，要么即是在他筹备交谈之前就被旁人下了逐客令
没有谁承诺关怀他的懊恼，结果他只好把十足说给了他的马听
契诃夫对姚纳的灾祸怀着深深的恻隐和恻隐，然而在演义中却并反面主人公一道凄怆和烦恼，而是维持着客观的刻画，维持着冷心地
这种平静客观的叙时势度使得演义上层宁静，而上层之下却涌动着作家激烈的情绪
??盛夏来临
一日，下班跨进家门，不忙锅灶先奔阳台，那里，一团火红正烧得鲜鲜亮亮呢!鲜鲜亮亮的火光，映红了阳台映进了陋舍，陋舍随之辉煌为皇宫了呢！嗬嗨，盼着了，见着了，昨晚上那首诗苦苦难觅的意象，此刻绽放在晃悠在了我悬悬而吊的诗心之蒂上！凭着这个自己种得的意象，鲜活亮丽而独到的意象，从今往后，我可算得上了一个诗人！
