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然而，纵然在这种情景下，咱们也仍旧没有否认笔墨，咱们在吟诵徐志摩的《再别康桥》之时，与其说能否定了、忽视了笔墨而加入审美情绪，还不如说是对笔墨标记自己的体验与审美情绪的体验是合而为一的，感知前者即是感知后者
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演义基础沿用了倒叙的手法,同声倒叙中又交叉了倒叙，作家控制笔墨的功底看来一斑，倒叙中套着倒叙，让读者群在观赏中感遭到多上面的视觉报复
任兰花草叶上晶莹的露珠打湿我们的裤腿，任从山颠突袭迷漫而来的雾岚裹湿了我们的脸、我们的发，甚至我们的眼――拍几张雨中俏兮盼兮的照片，跳几个舒展经脉的蹦子，即便是喊几嗓子呕哑难听的原声，让早已在俗世里压抑和憋屈的声带拉直一次，也会让我一次次感叹：活着真好！在这没有污染的净地，生命的质朴与厚重显得那么真切
做豆沫是二妗子的拿手绝活，村子里到现在还没有人超过她
二妗子做豆沫很讲究，豆子要用水淘干净，再用石磨磨成糊
做豆沫的菜也是讲究的，无论是田野里的野菜，还是地里长的菜叶子，轻了她的手就变得又绿又干净，剁细后，做出来的豆沫嫩嫩的，放进嘴里又绵又软，透着浓浓的豆香
江南的古镇大概一个格式，有几户权门人祖传下来的家宅;一座已经香火昌盛的庙宇，庙宇里矗立着高高的塔;几座石桥，宏大古拙，偶有复旧衣着的女子流过，本影讶异了水中的游鱼，冷艳了桥下的过客
