比方，他有一首诗用了一个很怪的笔名，固然和他的名字的音素再有穿插，但已属音变
是他公布在《大公报》上的诗歌《蒲桃》，“蒲桃”是“葡萄”的又称，其时没有庄重一致称呼，他蓄意用罕见的观念“蒲桃”，是为了狡兔三窟
比较他的一生材料，才确认这首诗是他写给往日江阴爱人的，诗里有很多更加个人化的、只大概是情侣之间领会的场景，内里的遣词遣词用句与汪曾祺的笔路都很像，回环复沓的情绪节拍，也适合青年忧伤的情怀
我们哥俩得到木手枪那年，我9岁，弟弟6岁
成为我们全人类共同的家园，但是，我依然觉得：我的家园是唯我所独有的，是不可共享，是不可分割不可劫掠的
它永远地珍藏在我的内心深处，我的血缘深处，我的灵魂深处，无可替代，无可复制，无可篡改
那片海洋，连接着遥远的未来
我靠着大海，展望未来
未来可能很遥远，旅途的痛苦和悲伤是不可避免的
未来也可能在脚下，您可以通过伸出手来触碰生活的光彩
培养理想，损害当下
他的视力被成千上万的世俗国家所遮蔽，奉承要求宽广的胸怀，虚弱的心和尘土
突然，我看不见你的光彩，我的大海，突然间，我在这个时代迷失了，被机灵的言语和欲望迷住了，被无情地拖着，甚至无法放开！
岂不过重情，本来文君的心内从来如野蔷薇盛放
不过她不安排让父亲走近她的花圃，窥见她心地的神秘
然而，重情不即是纵容，即使遇不上让她阳光丰富的夫君，那么文君宁肯终身寂寂
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