东风和缓地吹进窗来，不妨嗅到雨后草木土壤那浅浅的芳香，不妨看到乌云清闲的漫过
忽地，心地漫过一丝忧伤，除外，有那时髦的设想
山上没有积雪，一片葱绿，而视野所及，所有山脉的山岭看上去差不离高，像是被人蓄意休整齐了
我不领会它什么功夫发端展示的，只领会当本人看出窗外时，那高高的山脉给我一种别样的振动
叹，这终身的时间太短，就只爱了你一部分，又叹，这终身惦记你的时间太过于长久
要比此时此刻强劲的西风还要强烈,无法在心头淡去
这种情绪因为白日的繁忙而我的思乡情结——我替一位海外游子的表达
在谈话运用上，严家炎不承诺王朔的讲法，他感触这不许说是一种“死去的谈话”，金庸写的究竟是传统，他的演义一上面运用的是新文艺口语文，另一上面又接受了保守口语演义谈话的优点，其余近现代翻译演义也对他爆发了很大感化
“金庸自小既爱好读《三国小说》《水浒传》《雕梁画栋梦》这类古典演义，也爱好法兰西共和国大仲马的《三个火手》等西方演义，他还爱好读‘五四’新文艺家鲁迅和沈从文的演义，那些大作都变成他普遍接收的艺术养分和珍贵资源
在金庸笔下，没有了侠客们腾云跨风或口吐一起白光取人领袖于百里除外的刻画，他的武侠演义大地面被生存化了
”读金庸演义，读者群往往会设想到《庄子》那么秀美猖狂的设想力，也会被个中飞腾精巧的文艺谈话所熏染
由于古典演义的感化，金庸很提防节拍的安排与变革，一场重要厮杀之后，随机展示光风霁月、燕语呢喃的场合，这种劳逸结合、绚烂反复无常的艺术节拍给读者群带来很大的艺术享用
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