“功夫不妨流失，桑田不妨变作沧海，人也会变老，变异，变得可有可无
东干脚也会变革，大概有一天，那些新的兴办物里董事长满荒草，那些稻田也会荒凉，东干脚后山的草和树林会更稠密，东干脚的人会走得更远
那些都大概实行，但不许变换我对东干脚的景仰
什么城市变，都不妨变，我仍旧变不了，我已被功夫钉在这边，就像蛛网里的一只蝴蝶，再也没辙去变换什么，只好变成功夫的一个局部
”（《我要的场合叫东干脚》）作家能抓住湘南的地区特性和期间变革的特性，应用鲜活腾跃的诗意笔墨刻画出灵巧的画卷，证明作家仍旧有了比拟强的控制山村乡土笔墨的本领和创造本领
优美语句有没有一双手，握住就不轻易放开
有没有一个肩膀，可以依靠一辈子都有安全感
有没有一场拥抱，紧紧的让两个人再也不分开
有没有一句誓言，就算两鬓斑白，步履蹒跚也要携手共度
...【阅读全文】
“进修海外文明是为了更好的兴盛，但即使为此抛弃本人的文明，就很大概在咱们这一代展示文明断层”
结果，汪鑫蓄意今世的年青人，不妨控制现有的资源与前提，主动进修中华民族特出保守文明，制止展示像影戏《百鸟朝凤》内里那种唢呐本领频临绝版时为难又无可奈何的场合
那时我们总喜欢到打谷场上和林荫道的石洞里去玩捉迷藏，有时到地里去偷红薯与瓜果吃，摘一些菜去山冈上生火煮着玩
而每次回去的时候都是等到山风过岭，日暮西斜
大人们也是那时回去，牵着黄牛，扛着锄头，挑着野菜
人群随着暮色渐渐地多了，走过山脚便要经过那条林荫道
每每走到林荫道时，我就要闹着要亮子哥带着我绕到河边去走走，陪我去拣蚌壳，然后用亮子哥的衣服兜起来，回去后拿竹筒罐养着
我们静静地走着，看河对岸大片的草坪，几座高耸的大山，田园的景致漫溢泥土的芳香
河水在斜阳下泛着闪闪的金黄，一漾一漾的撩动心波
黛色的夜幕碾过重重青山，石子路上有行人嘎嘎直响的脚步声，有些许急促
黄昏总是这般的催急，彩霞晕染了整个天空，我们知道该踏着这绚烂的美丽归家去
亮子哥背着我，我兜着拾好的蚌壳，手提着鞋子伏在他黝黑的脊背上，小脸紧紧地贴着
柳条蒙上一层淡淡的烟色，透过斑驳的树影，年轮似乎就这样定格在一幅水墨画中
我会在下被大雨隔了回家的路上站在食杂店里，挑个漂亮但绝对是没有用处的什物，我还会和老板娘聊天，我甚至久了会动员一起等雨停的人打扑克，反正走不了
食杂店里一定是有扑克的
这时雨停了，你（以下你均指上帝）一定恰巧看到了笑声飞扬的我
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