柏琳：你的创造转型有两个，一个是《叙事》，此后分别前卫文艺的写稿，一个是《正旦》，此后此后实际主义的因素增加，写真性巩固，发端“加入性写稿”
提炼一下，似乎是一个作者从云彩里渐渐落到大地的进程，但动作一个已经景仰诗歌和形而上学雄辩的人，老是不承诺抛弃“诗性”吧？有没有“否认之否认”的进程？
《春江花月夜》，她说，并找给我一个装化肥的尼龙袋子当雨具
这样，对于这个世界来说，我是个没有武器的人，没有防范，没有和别人“分一杯羹”的身份，注定了我在别人“大碗喝酒大块吃肉”的时候，是个旁观者
好比是，别人养殖着大鱼塘，我只是在小沟叉里摸点小鱼虾，那都是别人舍弃不要的，所以根本看不上我的塞牙缝的收获，即使偶然有一回摸了个野生的大鱼，斤两也不小，他们也就是善意地笑一回，把那看作纯属意外收获
我想，我的安逸和平和，就是在这样的体制与民众意识的放弃中生成的
打出这些文字，是昨天又观看了一遍电影《一个都不能少》，遂拿出自制的画册，一张张翻看
正是文章下面这幅大眼睛小姑娘的照片，让我几回回“才下眉头，又上心头
”
而王宝强明显属于前者，在影星真人秀横行的期间，他带女儿加入《爸爸去哪儿》展示奶爸部分，投入《真实夫君汉》，在平静兵营逗达观众，而加盟《奔走吧，伯仲》更亮出妖气
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