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春雨之夜,翻开窗棂,拉把藤椅,临窗而坐,夜色中飘洒出青涩的芬芳,充溢着春天醉人的气味
啊,春雨真美
若不然能怎样呢?在决定不了的事物面前我只能安然的来面对
时世的变化无常你我能左右的能改变的能有多少呢?为什么还要去徒劳那些无意的抗争呢?‘心’想平静的没有任何纷争,仿若戴发修行着心灵,渴望那种宁静来安慰我的灵魂
隔壁娘娘和姑夫把舅婆送回乡下老家了
舅婆娘家人在桑塔拿里一路抱着舅婆,舅婆还有一丝气
守到午夜零点,舅婆没死,我便回城了
相左,大概,没有那么多巧妙而搀杂的缘份作怪,所谓无缘无份,不过为本人不甘心的说托,让虚无的计划,慰籍一份俎上肉的向往,一直是本人没有勇气
但是,从纯粹的散文本体讲,碣石山的写作已经趋于成熟,所谓的成熟,是指她对散文的文体把握已经到了专业写作者水准
但我一向反对成熟,成熟的另一面是停滞不前,僵化呆化
所以,我不喜欢碣石山一开始就成熟了,而期望她生硬一些,固执一些,轻狂一些和幼稚一些
在写作当中,自觉地找寻和尝试写作的多种可能,而不要一味规矩下去
另一个方面,碣石山的散文大都关乎周围,微小事物,这难免使她的作品显得狭窄,视野的局限往往构成了另一种意识上的封闭
再一个是她的散文语言,优美而缺乏个性,自己的特色还不是十分浓重
我总是觉得,语言是一个作家的重要标识
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