《黄昏》，一个古老的艺术形象，悲伤、苍凉、浑厚、悲壮……中国古典诗词中就有“瞑色起愁”的手法，“瞑色入高楼，有人楼上愁”，“野旷天低树，江清月近人”，“大漠孤烟直，长河落日圆
”“嘶酸孤雁失群夜，断肠胡儿恋母声”……中国的古代艺术家们很早就纯熟地掌握用黄昏来衬托复杂的离情别绪
此时的粟裕还没有什么白头发，或许有那么一两根，他自己也无意于去对镜察看
他苦闷，但不便于对任何人说，也不想对任何人说
他一直是一个说得少、做得多的人，他还想这样，用自己的行动来证明自己，就像用豫东胜利证明不派先遣队到江南一样更利于运动战一样，就像用最后的结局来证明举行淮海战役是正确的一样
粟裕像往常一样努力做着自己的事
只能莫问出息向前走，不是不许，而是不许，由于我不只一次回顾看，一无所有梦普遍，每当我回顾看不见你时，就会感触此刻的本人很忧伤，内心酸的不是醋味，像是一堆余味
路在脚下，将来就藏在咱们的内心，我领会咱们不大概一步就将这条路走完，以至不许一眼就看清路的火线是什么，然而只有咱们按本人的目标走下来，就确定会有发亮的功夫，等发亮了，款待咱们的即是那无穷的晨光
一城之上是天窗，天际在开释意旨的吸吸力
一城之下是丛林与岛，空间在产生魅力的得意天下
情绪之下的动静，精神之上的状况，情思之下的目标，精力之上的俯视
