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我的印象里，水袖总是与一个旧时代青衣一样的女子分不开的，那一份哀怨、悲恋，在长长衣袖的一挥一拽中，把一个青衣悲哀的命运，表现得淋漓尽致
赵松：《间隙》有两个本子，一个是2007年头版，一个是2019年订正版
订正主假如处置了前者中，部分演义生存的少许鲜明的构造性题目
《间隙》在本领上表露的是我对西方演义的看法与化用
《抚顺故事集》在那种意旨上是对《间隙》的“反革命”，更像一次下蹲进程
即是用对立不那么搀杂的写稿谈话与办法，去写以如实人物为素材的演义，重要即是想在编造与非编造之间的朦胧地带做点试验
而《积木书》则是对碎片化写稿的一种试验，是要回归谈话自己，试图完哔那种更有盛开性的演义写稿
《隐》的创造跟前方这三部演义集都不大一律，重要仍旧想化用少许保守的货色，做少许新的变革
112、任何的限制，都是从自己的内心开始的
尝到甜头后，第二年我们要扩展了我们那块荒，并且还带动了另外一位老师，也加入到我们开荒的行列当中
扩展来扩展去，到后来已经扩展到一亩多地了
后来父母退休后，我们离开了那里，回到了老家，几个弟妹也各自到外地读书，父母也涨了工资，生活条件有了很大改善
那块曾经在精神和物质上，给我们极大抚慰和支持的荒地，淡出了我们的生活
可我梦里无法消匿的，还是那块山间的父亲的荒地
东临碣石，以观沧海
水何澹澹，山岛竦峙
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