60、关键时刻却不争气的感冒了，心情好差好烦，感觉自己真的好脆弱，好无助
不想说话更不想理任何人，只是任由这种状态折磨着我让我想的更多
从那一刻起，我不再习惯站在讲台上，我喜欢走下去，走进孩子们中间，向他们俯下身来，侧耳细听
经常做这样的姿势能使我的手和腰都显得很柔和
我穿梭在孩子们中间，就像蝴蝶穿梭在花丛中，就像小鸟穿行在密叶间
有时候我也可以是一株树，孩子们是小鸟，穿梭在树叶间，是树叶，穿梭在数枝间，是树枝，穿梭在树棵间
我是一株树的时候，孩子们就是另一株树，另一群树，在课堂上，我们是一片树林，风来了，雨来了，我们是一片生动的树林，唱歌的树林
“人这终身，即是过完一关又一关，谁还没有摔倒尴尬的功夫，大不了在哪摔倒就在哪躺片刻呗
即使说生存真的教会了我什么，那即是享用波折
”
在北郊再有秦王李世民叛乱的玄武门、武则天落发的感业寺、华夏戏剧发祥地唐代戏班等活化石遗迹如雷贯耳
我两次逛到感业寺，在那宁静的庙宇里，我暂时展示出武媚娘在青灯黄卷下渡过的宁静功夫，我想起了武媚娘为李治写的那首《称心娘》的情诗，看朱成碧思纷繁，枯槁分散为忆君
不信比来长下泪，开箱验取石榴裙
感业寺隔绝大明宫并不边远，但武媚娘为了这段路却费尽了情绪
陈彦：大场合写着过瘾
戏剧的大场合不妨展现恢弘宽大，百姓悲喜的浩茫
但戏剧大场合常常难以表露开工笔的精致，不像演义，作家不妨纵情泼墨、点染、皴擦“大象”的完全与“毫发”
我几十年与文化艺术大众打交道，见过很多真实的“大场合”，在关中地面，一次会合起数万人来看戏是千载难逢
每遇这种场所，我老是跑前钻后，上高爬洼地探求观点，要全力去感知这种嘈杂的表里在样貌与温度
我爱好忠清南道人的一鸟独力寒秋，爱好徐悲鸿一人闭目挖耳的人命受活，也爱好《清朗上河图》的万象纷呈、汹涌澎湃
而演义是最能海纳百川的艺术，我怎能不惜抛弃这种展现本领呢
试想《雕梁画栋梦》里即使没有那些洪大的场合，仍旧百科全文式的《雕梁画栋梦》吗？固然，我不是硬要在本人的三司长篇里塞进洪大场合，《角儿》以至展示了十万人之上的人命图景，我是感触那些刻画不行或缺，忆秦娥不面临十万听众的喝彩，她就不是“陕西梆子王后”
生存中十万人看戏的场合我就躬逢过几次，其时叫“物质交谈常会”，偶尔是“三省共襄盛举”，再有一个标语叫“文明搭台，财经欢唱”
那种“大场合”刻画所接受的负担，即是全力想留住这个期间带有个性与笼统意旨的那些回顾
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