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小虎很怕本人的毛发湿了
一沾了水，会本人找块布在上头擦呀擦的，偶尔我手上有水，蓄意弹它，还没弹，它就作揖千般的发嗲，唯求不要把水弹到它身上
新闻记者：你屡次提到演义爱好写大场合，我想个中有一点因为是由于戏剧是一场真实的大场合，台上任下，台前幕后，伶人听众，共通组建起了一部大戏，只有大场合，本领道尽个中趣味、各色人生
你怎样安置这种演义的大场合？在演义叙事里它们接受着什么负担？
14、幸福其实很简单，只要开心就好
开心的来生活吧朋友们！还是那句话：“在决定不了的事物面前我只能安然的来面对
”痛苦可一时不要一世，人生路途短暂的就如烟花，几处绽放几处辉煌，不开心的往事就让它随烟花而去吧
读王曼玲的《惊马》和《潮湿》，我的感觉很多
都是对小说的感觉，对小说的理解
《潮湿》是个长篇，篇幅不长，人物不多，但绍芝和老多这两个主要人物写得很全，几乎一生，氛围也一直在
《潮湿》是一部成长小说，里面的人物都处在一个成长的过程中，而这个成长过程又不是孤立的，它和那个时代联系得非常紧密
甚至可以这样讲，《潮湿》不仅写了人的成长，也写了时代的成长
那个时代大约有二、三十年之久
我们大多数人都能理解那个时代，因为我们是从那个时代走过来的
无独有偶，王曼玲的中篇《惊马》也是写那个时代的
虽是军营生活，但军营的色彩并不浓，浓的是人性，浓的是主人公魏海灵厚重的喘息和漩涡般的欲望
严格说，《惊马》也是一个成长小说，它写了一个叫魏海灵的女兵的成长
