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这是一支不断向前涌动延伸的河流，永远那么不知疲倦
平坦的河床一眼见底，河的右岸是一片绿色的麦浪，几棵枝干歪斜的老树点缀其间
而河的左岸是一丛丛清香四溢的蔷薇，在这初夏时节，绿荫渐浓，青春茂盛
风起的时候，细碎的花瓣就随风起舞，左岸也因为有了美丽的蔷薇而不在孤单和寂寞
生在河岸的蔷薇奔放而热烈，透出一种野性和张扬，但又不失内在的温柔
她不是温室中娇弱的公主，也不是寄生在粗大枝干上的依附者，她只是孤芳自赏的蔷薇，虽没有盘根错节的根须，但却用并不有力的根系牢牢的抓住左岸的土地
有风象是从哭泣的沙雕里吹来，拂遍我的全身，然后才排列整齐，鱼贯般进入我的耳内
显然，这是沙雕在与我说话
沙雕现在变成了斯芬克斯——阿拉伯人说的“恐惧之父”，只不过他此刻不是在中东的沙漠上微笑，而是在我身旁这条河流形成的沙滩上哭泣
斯芬克斯对我说：阿拉伯人都知道，谁解开了我的秘密，我就会哈哈大笑，那时，世界也就不复存在
我记住了这句话，也记住了此刻沙雕哭泣的模样
好在，这化为了斯芬克斯头像的沙雕，现在还在哭泣
44、你在我身边也好，在天边也罢，想到世界的角落有一个你，觉得整个世界也变得温柔安定了
晓航：写长篇最大的艰巨是实际主义的局部，要写出一个有血有肉的故事就要接地气，经过详细塑造人物，往日我不太提防那些，但此刻真实创造长篇演义必需要有立得住的人物，想飞起来得开始站得住
当面临一个长篇时，你得建构一个有根有据，能无懈可击，能自行运行的寰球
往日我对实际主义本领从来持有很大的成见，我觉得演义不是表露庸常的寰球，在当下大略反复摹写究竟没有太大意旨，作者固然该当具有充满的实际生存体味做普通，但确定不许紧贴大地写稿
然而写《被声响打搅的时间》时，我举行了一次完全的自我反省和校正，自愿地接收了实际主义的大概说保守创造办法的品评，接收这种办法中局部的有理因素，这也算是我创造中的一次奔腾
52、若有一日，他不再爱你，那么你这个人，楚楚可怜也是错，生气勃发也是错，你和他在一个地球上同呼吸共命运都是错，或许可以为他死？哈，那更是让他午夜梦回时破口大骂的一个错
变幻的人生避无可避，想掩耳盗铃都有人拿着相机围观你
你看，美食，好酒，都不会因为你失恋了就停止供应，是，牙疼不能忍，但它也要不了你命
《失恋三十三天》
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